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领导力的36个关键
  • 0分领导力的36个关键
  • 领导力的36个关键编辑推荐
    荣获美国著名商业图书大奖——AXIOM2018年领导力图书银奖!美国图书馆协会年度非虚构重点推荐作品!《福布斯》《公司》重磅推荐!美国专业财经类杂志《管理者书摘》盛赞……。

    领导力大师38年培训课程精华,IBM等世界500强公司都在用的领导力培训指南!戴安娜•布赫作为著名领导力咨询机构波尔研究的 执行官,专注于沟通及领导力领域的研究长达38年,为众多世界500强公司提供咨询服务,客户包括IBM 、波音、通用、戴尔、沃尔玛、百事可乐、壳牌石油、拜耳、摩根斯坦利、德勤等。

    36个关键帮你成为领导者,而非管理者!只有真正的领导者才能带领组织一往无前。不论是刚刚开始挖掘自身领导力潜质的新人,还是自然而然散发领导力魅力的老手,本书都将颠覆你们的思维惯性,破解实战中的行为漏洞。6大方向,36个关键,帮你治疗思维顽疾、重建沟通模板,助你成为真正的领导者,让别人心甘情愿追随你!
    名人推荐
    “如果你是一个凡事都要控制的领导者,你就要知道,这么做不仅无效,而且也是很费力的领导方式。读了《领导力的36个关键》,你就会学到能够改善你与下属关系,同时使管理事半功倍的战略沟通技能。黛安娜是21世纪的沟通大师!”
    ——肯•布兰查德(Ken Blanchard),《新版一分钟经理人》(The New One Minute Manager)和
    《一分钟指导》(One Minute Mentoring)合著者

    “正如黛安娜•布赫在这本充满智慧、非常有用的书中指出的那样,伟大的领导者也是伟大的沟通者。如果你想成为一流的战略沟通者,你就能从书中获益良多。”
    ——马歇尔•戈德史密斯(Marshall Goldsmith),高管教练,商业教育家,《纽约时报》热销书作者,……

    “黛安娜•布赫精彩绝伦的新书《领导力的36个关键》 是我读过的很好的沟通指南。其中有36个清晰、简洁、切题和实用的关于如何与他人建立联系的战略建议。没有拖拉,没有废话,全是宝贝……立即购买,到手就读,然后把黛安娜•布赫的专家意见付诸实践。你会为你所做的一切而感到欣慰。”
    ——吉姆•库泽斯(Jim Kouzes),热销书《领导力》(The Leadership Challenge)合著者,《华尔街日报》美国12大高管教育者之一

    “书里都是哈佛商学院该讲却没有讲的真实职场中的领导力沟通技能。”
    ——约翰•艾迪生(John Addison),热销书作家,《成功》(Success)杂志领导力编辑,……

    “这本书不仅是一本关于沟通的论文,更是一本讲述如何成为一名更优秀的领导者的极为实用的、可操作性极强的指南……布赫提供了适用于各种情形的极有价值的沟通策略。所有的读者都能从中获得一些有用的做法。”
    ——杰克•曾格(Jack Zenger),……,热销书《卓越领导者》(The Extraordinary Leader)和《速度》(Speed)合著者

    “黛安娜•布赫又一次做到了。对所有正在寻求清晰、实用和可操作建议的人来说,这是一本必读书。”
    ——凯瑟琳•布莱兹(Catherine Blades),美国家庭人寿保险公司(Aflac Inc.)企业沟通高级副总裁

    “伟大的领导者都有一个共同点——他们都是伟大的沟通者。他们已经发现如何才能把自身的敏锐意识转化成为打动人心、催人奋进的想法。他们明白,如果他们传达出的信息没能深入人心,结果就很可能不会促成改变。在她的新作《领导力的36个关键》一书中,黛安娜•布赫吸收了自己的大量著作中的精华,后写就了这本帮助领导者追求卓越的鼓舞人心的指南。对于苦苦寻求职业生涯发展的人来说,这是一本必读书。”
    ——比尔•扬西(Bill Yancey),希尔托普证券公司(Hilltop Securities)运营董事总经理

    “沟通和领导力是所有成功的关键因素。黛安娜•布赫是这两方面的专家,还是47本图书的作者!从她的智慧中学习吧。买这本书,读这本书,向很优秀的人学习——我就是这么做的!”
    ——彼得•莱格(Peter Legge),……
    作者简介
    [美] 戴安娜•布赫(Dianna Booher)

    全球领导力大师,著名领导力咨询公司波尔研究执行官。

    著名热销书作家,作品被翻译为60多国语言,累计销量达400多万册。作为波尔研究执行官,为众多世界500强公司提供咨询服务,客户包括IBM 、波音、通用、戴尔、沃尔玛、百事可乐、壳牌石油、拜耳、摩根斯坦利、德勤等。

    曾荣获IBM明星质量大奖、全球30大沟通大师、美国100大思想领袖等众多殊荣。
    目录
    第一章 成为领导者,而非管理者
    1. 角色:成为领导者,而非管理者
    2. 问询:清楚表达你正在做什么
    3. 理解:提防沟通链断裂
    4. 信任交换:促使行动的沟通货币
    5. 招聘:如何找到高情商的伙伴
    6. 负债:别在小问题上大做文章
    7. 分享:独占欲无法赢得人心
    8. 行动:管理者看做什么,领导者看为什么
    9. 措辞:别让语言成为效率的绊脚石
    10. 选择:做一名教练,而不是评论家
    11. 激励:领导多担一份责,少表一份功
    12. 压力:如何解雇员工
    13. 鼓励:成为聚宝盆式管理者
    14. 广泛沟通:把权力化为影响力
    15. 互助:帮助你的员工就是帮助你自己

    第二章 活跃的网络让你免于价值缩水
    16. 品牌:沟通互动造就个人品牌
    17. 幽默:用笑声扩大影响力
    18. 速度:高质量沟通者的新目标
    19. 道歉:强调问题如何解决
    20. 人际网络:活跃的网络让你免于价值缩水

    第三章 永远看重下一次合作
    21. 制胜关键:自称让步的人往往占据有利位置
    22. 制造机会:关注一致而非分歧
    23. 谈判:永远看重下一次合作

    第四章 精练的语言使人专注
    24. 说服:双向沟通而非单向灌输
    25. 演讲:不做面面俱到的报告
    26. 领导力:用故事主导一切
    27. 简洁:精炼的语言使人专注
    28. 即兴讲话:紧要关头使用引导模式

    第五章 使用 TA-TD 模板
    29. 写作:只强调必不可少的信息
    30. 沟通:使用 TA-DA 模板
    31. 社交:专注特定的沟通目标

    第六章 计算你的沟通成本
    32. 准备:搜集能激励对方的信息
    33. 解决方案:用问题式议程讨论重点
    34. 会议:成败靠设计,不靠运气
    35. 共识:通过面谈产生价值
    36. 投资回报率:计算你的沟通成本
    序言
    领导者的沟通难题

    周一大清早,你冷不防在收件箱中瞥见一件你不想看到的东西——一位优秀员工的辞职信。信里没说理由,也没有提到新的职位。于是,你叫蕾切尔进屋解释。

    “我就是受不了了!”她的眼泪掉下来了。

    “受不了什么了?”我问。她的办公室离我不算近,我确实不知道这位市场营销专员为什么干得这么不开心。

    “我不想给他干了。”好在我还是知道她说的是她的主管。“每天早上上班前,我的肚子都非常难受。真的特别严重,我丈夫已经劝我辞职好几个月了。7月最过分,沃利一整个月都没跟我说话。他每天早上都会从我桌子旁边经过,去吃午饭时也会从我桌子旁边经过,但就是一句话也不说。”

    “听你这么说,我很难过。”

    “他总是因为他觉得我没有做好的一些事情而生气。我从来也不知道究竟是什么事情。他只是完全不理会我。”

    “你怎么知道他对你很生气?”

    “因为他说话的时候总是盘问我。他不信任我。每次我离开办公桌15分钟,回来的时候就听他问:‘你去哪儿了?’‘为什么这么长时间?’挂断电话以后,他又问:‘是谁打电话?’‘你跟他说了什么?’我从来没有给过他任何理由让他不相信我。他的视线总是越过我,反复检查所有的事情。而且,我已经学会按照他打电话的方式处理客户来电!”说完,她又哭了起来。

    “对不起,我不知道有这种事。”

    蕾切尔向来学习能力很强,一点就通。因此,她也开始承担越来越重要的工作。

    “有时候,他会跟我谈起他的家人,还有我的家人、电影,好像我们是好朋友一样。可是到了第二天,他对待我的方式就又会让我觉得他不信任我了。”

    “这种情形有多久了?”

    “一年。”

    不经意间的关系恶化

    “人们不是离开某家组织,而是离开某个上司。”这句话在职场里成为老生常谈是很有道理的。无论出于什么原因,情绪不稳定都有可能影响工作,降低工作效率,好比设备发生故障。通常,留不住人的上司并不是有意要让关系恶化,这只是“机缘巧合”。一名上司从主管晋升为经理,或者从经理晋升为高管,而与此同时,他的领导能力和沟通能力却没有获得足够的提升。结果,这名上司就形成了管头管脚、控制型的管理模式。

    如果那个人恰好是你,这本书就能帮助你从中解脱。书中的战略沟通技能、态度和心法能够决定一个人

    ·是成功的高级管理者还是失败的高级管理者
    ·是打破阻力、超额完成销售任务的销售明星还是普通销售人员
    ·是公认的“高潜质”年轻人还是表现平平的年轻人
    ·是叱咤风云的企业家还是心力交瘁的企业家。

    在所有的情形当中,最明显的区别在于一个人是否能够将愿景、举措、任务、想法和战略传达给不同情境下的各个层面的听众。

    什么是战略沟通

    战略沟通居于领导力的核心位置。作为领导者,当你在讲话、谈判、写作或交际的时候,你既可能让下属感到清晰、兴奋和舒适,也可能让下属感到混乱、泄气和愤怒。反过来,下属既可能奉献110%的忠诚、支持和技能来帮你完成使命,也可能心不在焉,分散你的注意力,让你在跟他们打交道的过程中耗尽心力。

    我们通常认为,战略事关目标计划的关键部分,或能为我们带来长期回报。在这本书里,我会在这一意义的基础上使用“战略”一词。我们将把那些具有关键意义和长期回报的消息、会议、谈话、讨论和演示与“常规”沟通区分开来。

    回到蕾切尔的故事。幸运的是,我的公司帮助蕾切尔调换了职位,同时约谈了她的主管,纠正了这个问题,而她最终也留了下来。但是,在职场当中,类似的事情每天都在发生。这些情形会让所有卷入其中的人陷入危机,这是因为:

    ·接受控制型管理的员工处在巨大的压力之下,结果常常导致员工流失,不是员工本人选择辞职,就是上司选择终止雇佣关系。
    ·采用控制型管理方式的管理者工作量越来越大,工作效率越来越低,因为他们不仅要完成自己的工作,同时还要承担下属的工作。
    ·由于因专业技能而获得晋升的员工并没有掌握新的领导角色所要求的战略沟通技巧,组织流失了一批最优秀的员工,使工作产出和盈利能力下降。

    我们会在后面的章节里讨论控制型管理的形成原因,以及如何杜绝这一管理方式。但是在这里,我要强调的是,掌握了职位所需的所有沟通技能的职场人士正变得越来越少。

    最近,《华尔街日报》对近900名高级管理者做了调查。结果显示,92%的受访者认为,“软”技能与技术技能同等重要或者前者比后者更重要。然而,89%的受访者也表示,他们很难,或者比较难以找到具备这些技能的劳动者。而且,他认为这个问题普遍存在于所有年龄段和不同工作经验水平的职场人士中。

    注重转换

    如同电影《铁窗喋血》(Cool Hand Luke)主人公“厚脸皮卢克”所说的那样,“我们现在只剩下沟通失败”。换句话说就是:我们没能针对组织内不同层级的听众作出转换。

    例如,假设你的女儿乔丹在学区的九年级科学竞赛中获得了第一名,你为她感到骄傲。你把这一喜讯告诉了孩子的祖父母,而他们听了也非常高兴。假设过了不久,你参加了一个家庭聚会,大姑子、小姨子各种亲戚来了100多人。这时你再跟他们提起这件事的话,你可能就会发现,这些亲戚对竞赛消息并不感兴趣。毕竟,这些亲戚也有孩子参加了这次科学竞赛。

    我们再来假设一番,几天后你参加了一个行业会议,并在会上提起了乔丹所参加的科学竞赛,那么听众会表现出多大的兴趣呢?如果你把这件事告诉航班上邻座的乘客,对方又会表现出多大的兴趣呢?除非你讲的是与行业协会或与邻座乘客所在公司相关的事情,否则,他们对这件事的兴趣一定会比孩子的祖父母小很多。

    听众与孩子的关联越弱,他们就越不会对孩子的事情感兴趣,你也就越需要开动脑筋才能找到关于这次科学竞赛的有价值的信息。换句话说,你把某一情形中的经验移植给更大范围的具有更广泛兴趣的不同听众的能力就是你的战略洞察力和战略沟通力。

    在非正式场合,我们凭借直觉就能理解这种翻译和转换的必要。但是到了工作当中,很多领导者却忘记了这一点。在做演示培训的时候,数不清的管理者都告诉我说,他们在把同一个演示讲给不同层次和类型的听众听,然后,遭遇失败。

    战略沟通与战术沟通

    无论你供职于哪个部门,比如营销、销售、运营、财务、研究、技术、法律或人力资源,战术思考者只是在沟通指示,目的是完成工作。他们决定谁在什么时间做什么事情。遗憾的是,长期来看,为了完成工作的战术事项可能并不总是最有价值或者最有利可图的事情。战术思维尽管重要,却也随处可见。

    而战略思想者却如同鹤立鸡群般出类拔萃。你的大局观将使你在提高工作效率、分析问题和创新方面展现出无穷的智慧。

    但是,除非你能清晰地沟通你的想法,否则战略思维就无法真正发挥作用。而且,你的想法获得的尊重越多,也就是说,你在组织内的知名度越高,你就越需要经常地在组织内部做向上、向下或横向的沟通。

    这本书能帮助你进行战略思考和沟通,履行你作为领导者的最重要的职责。36章内容,就是一整套的领导者沟通技能。

    ·人力开发
    (招聘,解雇,分配任务,指导,辅导)
    ·谈话
    ·谈判
    ·演讲
    ·写作
    ·会议

    为什么要讲领导者的沟通?因为沟通是影响团队完成任务的实质性因素。我并不想让这本书成为全面的、万能手册类的管理或领导力图书。这本书也不关注一般的人际交往技巧。我先前写的另一本书《这样沟通最有效》(Communicate With Confidence: How to Say It Right the First Time and Every Time)中有超过1200个技巧来帮你在职场、家庭生活等场合提升人际沟通能力。

    这本书所特别关注的是你由于领导者的职责而面临的人际关系、现实情境和决策。我在前面说过,战略就是长期来看必不可少或关键的东西。从这个意义上说,你在每一次互动中进行战略沟通的程度将决定你最终能否取得成功。

    战术思想者专注于做事,而战略思想者专注于做正确的事。战术沟通者告诉别人如何做事,而战略沟通者引导他人做正确的事。他们

    · 描绘愿景,规划路线,身先士卒,引导道路,树立榜样。
    · 打通管理链条和部门障碍,确保所有相关者理解大局,以大局为重。
    · 进行战略性的交际,联系和吸收适当的人员发表看法,参与事务,然后通过协商实现互利。
    · 说话有说服力,写作清晰明确,开会卓有成效。

    因此,战略思想者和沟通者通常不是成为大型组织中的高级管理者,就是创立自己的企业。无论你如何选择,战略沟通都将是成功的捷径。
    文摘
    角色:成为领导者,而非管理者

    影响你的人也是信任你的人。
    ——亨利•德拉蒙德(Henry Drummond),18世纪英国银行家,作家,英国议会议员

    我的客户米奇(Mitch)来到我的办公室,带来了一好一坏两个消息。“我先给你听好消息……我和几个合伙人刚刚用白菜价买了一家电信公司——其实是从我过去管理的事业部里独立出去的一家公司。”

    “确实是好消息。”我继续问了几个问题,发现他说的这家公司是从一家全国知名的公司里独立出来的,后者对这名客户的事业部进行了裁员。

    “当时,裁员可不是什么好事,”米奇继续说,“不过事情走到这一步也还不错,如果我们能把这家电信公司经营好的话。”

    “嗯,我觉得这是一个良好的开端。目前来看,一切都还不错。”我说。

    “是的——不过,我得说坏消息了。我把40~45名技术骨干提到管理者的位子上去了。他们自己的工作干得非常好,我说的不是这个,但他们的管理经验确实非常欠缺,以前最多也就做过资深员工——他们懂技术。可是现在,他们不仅得和其他部门的管理者保持沟通,应对客户和供应商,还得跟新团队的管理者打交道。”

    我点点头,不想打断他,让他知道这种事情有多么常见。

    “他们的沟通在这种水平,”米奇用手在大腿的位置比画了一下,就像是在给一个小孩儿量身高,“但是我需要他们在这个高度想问题,说话。”然后又在发际线的位置重复了那个动作。

    我们的沟通咨询公司经常遇到原来的小职员开指示传达会或者写销售方案这一类的抱怨。

    “如果我给你几天时间,你能教他们一些东西,让他们成为真正的领导者,而不只是完成自己的本职工作吗?”

    说得不错!我喜欢听别人说管理(维持现状)和领导(开拓进取)之间的区别了。

    你可能会雇用一位财务顾问来帮你在牛市行情中“管理”你的资金。他或许能帮你调整你的投资活动,比如,把你在两家不同机构的账户合并到一个银行账户下,或者为孩子的教育或者你自己的退休做计划,又或者把你的共同基金合并为少数几个类别。但是一年过后,如果那个人没有让你的投资组合增值,你很可能就会换一位财务顾问。你需要有人来帮你提升现状,而不仅仅是维持。

    领导者和管理者之间的区别可能与职位或职级毫无关系。无论作为项目组成员、协会会员或父母,还是作为研究者、顾客或助理,你都可以发挥领导作用。

    维持现状者和领导者之间的区别

    维持现状者
    1. 拥有信息、知识或技能,甚至在某一方面拥有很深的造诣。
    2. 常常把简单的东西复杂化。
    3. 把事情拆解开来分析。
    4. 喜欢按自己的方式做事情。倾向于盲信自己的专业知识和控制力。他们的思维模式似乎符合一句老话:“如果没坏,就不要去修。”
    5. 懂得用抽象的说法来避免冒犯、责备或质疑。
    6. 直接、频繁地沟通。这些沟通习惯能保证流程和人员在自己控制之下。
    7. 自制,希望下属也这样做。
    8. 把事情做对。
    9. 总是问如何做事情。

    领导者
    1. 拥有高超的推理和判断能力。他们知道如何在合适的时间,用合适的方式把信息、知识或技能运用于具体的事情,并得到最好的结果。
    2. 在大多数情况下努力让复杂的东西简单化。
    3. 把事情综合起来判断,并采取行动。
    4. 喜欢从多种可信的渠道获得信息。他们用开放的心态倾听,用事实检验想法,不急于接受或拒绝他人的观点。
    5. 懂得具体和细节比抽象强一万倍。
    6. 直接、频繁、前后一致、讲究技巧和充满同情地沟通。这些沟通习惯体现出热情、投入和关心。
    7. 理解自己为什么要自制,鼓励下属也这样做。
    8. 做对的事情。
    9. 总是知道为什么要做事情。

    在你为战略沟通做计划的时候,无论这种沟通是谈话、指示传达会、报告会、办公会还是电子邮件,你都要记住下面这些原则:正确的时机,明确的结论,因人而异,简洁、注重技巧和表达关心的语言,用决策、行动讲明为什么要这样做,激励,正确的事情。我们将在这本书其余的部分里详细讲述所有这些原则。

    管理者的目标:流畅、完美无瑕地运营。
    领导者的目标:改善现状,提升绩效,创造更多价值,增加资产。……
哈佛谈判心理学:哈佛大学谈判项目组全新成果
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    全球50大管理思想家、热销书《习惯力》(What Got You Here Won't Get You There)作者

    这本书提供了获取实质性转变的反省和指导,不是把注意力集中在行为或人格类型上,而是把我们所有的部分整合在一起。
    ——《出版商周刊》(Publishers Weekly)

    福克斯说,“领导自己”的能力是当今领导力的新要求,这本书出版得正是时候,它是所有对管理感兴趣的图书馆读者的必读书。
    ——《书目》(Booklist)

    我和艾莉卡及其团队一起工作了很多年。如果你想打造重视绩效的文化,就不能错过这本书。
    ——马尔科·萨塔莱恩(Marko Satarain)
    李维斯公司高级总监

    《哈佛谈判心理学》既是一本顿悟之书,也是一本心灵指南。它揭示了我们的目标和梦想如何能够通过了解并展现很好的自己来实现。但更重要的是,它教会了我们如何在工作和生活中真正做到这一点。
    ——C.杰弗里·麦克多诺(C. Geoffrey McDonough)
    瑞典制药公司SOBI总裁兼CEO

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    经过25年的经营,内心制胜法是我所经历过的影响很深刻的一次培训。
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    IBM行业解决方案北美销售主管


    《哈佛谈判心理学》颠覆了我们的领导力教育,这正是我们在未来探索未知领域时所需的指南。
    ——我喜屋丸子(Mariko Gakiya)博士
    东京大学全球领导力课程主任

    总有新星诞生,照亮我们原以为很普通的东西,彻底改变我们的想法。艾莉卡·爱瑞儿·福克斯就是这样一位新星。她提出了闪亮的、能够引发深刻变革的见解,不仅仅涉及我们所做的事情,还涉及我们是谁。读她,你的生活可能会改变。
    ——肯尼思·克洛克(Kenneth Cloke)
    《危险调解》(Mediating Dangerously)作者,调解人超越国界(Mediators Beyond Borders)创始人

    艾莉卡·爱瑞儿·福克斯是一位将转变工作与谈判和领导的实际方法相结合的创新者。她的新方法将在工作和生活中起到重要作用。
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    作者简介
    【美】艾莉卡·爱瑞儿·福克斯(Erica Ariel Fox)

    国际著名谈判专家,哈佛法学院协商谈判课程教授,莫比乌斯管理领导能力顾问公司联合创始人,麦肯锡领导力发展课程资深顾问。在谈判学与领导学领域具有超高人气的福克斯,辅导管理团队突破困境,协助企业实现突破性转变。此外,福克斯亦受公营机构之托进行领导能力培训,提供经理人教育课程。
    目录
    中文新版序言
    推荐序
    比菜谱更重要的是,有个好厨子

    第一部分 创造持久的改变
    第1章 理想反应与现实反应的落差
    第2章 发现你的内在谈判专家
    第3章 梦想家、思想者、恋人、勇士
    第4章 抛开战术板打比赛

    第二部分 平衡你的自我映象
    第5章 可能性——看清梦想家的愿景
    第6章 视角——了解思想者的洞见
    第7章 人——触碰恋人的心
    第8章 效能——带上勇士的剑和盾

    第三部分 深入你的本心
    第9章 感知——唤醒你的守望者
    第10章 在场感——让船长掌舵
    第11章 旅行——与旅行者共同成长

    后记
    致谢
    序言
    中文新版序言

    作为哈佛法学院的教员,我给法学院的学生讲了20多年的谈判课。在此期间,我也给来自世界各地的几千名高管、经理等专业人士讲授了谈判和领导力课程。我还在除南极之外的各个大洲主持过工作坊和研讨会。

    在这当中,我也在哈佛谈判项目组(PON)内部发起并指导了一个研究计划。哈佛谈判项目组是由来自哈佛大学、麻省理工学院和塔夫茨大学的学者和实践者组成的联合会,它是达成交易和解决纠纷方面的领先智库,也是我20多年来工作的地方。

    我在所有这些经验的基础上写了这本书。我一次又一次地看到,尽管我们一直在谈论如何解决矛盾、培养专家、影响民众,但我们却忽略了谈判中最关键的部分。

    我们丢失了一些重要的东西。

    对所有人来说,生活就是一系列的谈判,从早进行到晚。从你醒来的那一刻起,直到你进入梦乡,你都在谈判。在工作中,你需要与客户、同事商讨截止期限和交付方式。根据具体的职责要求,你努力贯彻企业战略,管理利益相关者,结成合作关系。你讨价还价。你同意,你反对。就是这样。

    你回到家后,谈判仍然在继续。比如谁来照顾年迈的父母,孩子应该学习多少小时,吃什么晚餐。还有各种讨论、争吵和妥协——事无大小,永无止境。

    如果你像大多数人一样,当你想到“谈判”这个词的时候,你的脑中就会浮现出两拨人交锋的画面。无论他们是在公司董事会上商讨事项,还是在国际和平峰会上讨论决议,还是在餐桌上争论,谈判者都想说服他人接受自己的观点。

    事情只说对了一半。

    事实证明,最重要的谈判是我们与自己的谈判,它决定了我们的生活质量和我们的言行所带来的影响。在工作和生活中,学会与他人顺畅沟通,达成一致是不可缺少的能力。但是,对你的成功来说,学会与自己进行有效的谈判却是更为基本的要求。这本书将这一观念引入了谈判准则,它建立在两本著作的基础之上。

    第一本是具有里程碑意义的《谈判力》(Getting to Yes: Negotiating Agreement Without Giving In),它预示了“双赢”协作时代的来临,推出了谈判的“哈佛理念”,作者教导我们“分开人与事”。

    第二本是《高难度谈话》(Difficult Conversations: How to Discuss What Matters Most),它着重解决的是当“人本身成为问题”时该怎么做的问题。它提供了一份指引来帮我们处理我们在同事或家人惹我们生气时所进行的负面对话。这两本书都提供了一些方法来帮助我们营造和谐气氛,取得积极成果。

    今天,这两本书仍然十分重要。政府、企业、领导者和个人正在面临越来越复杂的情况,其中往往涉及众多不同的参与者。我们的生活与国家和经济之间的联系比以前更加紧密。在我们此刻生活的这个世界上,没有哪一个严重的问题能够由谁来单方面解决。我们别无选择——我们必须合作,协商。然而,只要扫一眼新闻,我们就会知道,我们并没有做到这一点。

    尽管书里提供了各种建议,但是在我的职业生涯中,我还是看到,在就关键事项进行沟通的时候,那些受过高等教育的领导者们还是显得非常吃力。多年来,我一直不清楚这其中的原因。

    后来,我父母去世后,我发现自己也陷入了复杂的情形,每天都有数不清的事要做,数不清的人要谈。多年来,我一直在教他人如何处理这类问题。我拥有所有的技能,我知道如何简化问题,拟定替代解决方案,仔细倾听,知道如何管理强烈的情绪。但是,就像我的那些学员一样,这些都不足以解决问题。

    我发现,是的,有时候你需要把人从问题中分离出来。是的,有时候人本身就是问题。但是,当问题就是你自己时,结果会如何?“我是问题吗?”我们从未考虑过。

    无论我们掌握了多少工具来与他人合作,也无论我们拥有多少知识来应对紧急情况,我们知道该怎么做和我们实际怎么做之间仍然存在着相当大的差距。在针尖对麦芒的时刻,我们不是大发雷霆,就是离开现场躲避冲突。在另一些时候,我们又会在想要说不的时候同意对方的请求。为什么会这样?我们为什么一到关键时刻就要丢掉我们所有的善意?如果我们不能更加深入地理解自己,明白我们必须首先与自己谈判,我们就无法使用那些谈判工具。

    与自己谈判?这听起来很奇怪,但事实就是这样。

    每个人心中都有相互冲突的声音。我们有许多个不同的自己,它们各自都有不同的目标和安排。例如,某个部分的我们想要讨好别人,另一个部分的我们想完成一个项目,还有一个部分的我们则想在面临威胁时保护我们。如果我们不去在意这些不同的部分,不去进一步了解这些相互冲突的目标,并且学会管理我们的这些“内部参与者”,那么,在我们与他人谈判的时候,就会继续葬送我们的机会。

    在考虑“我是问题吗?”这一问题的时候,在学习如何理解自己,以及接下来如何与自己谈判的时候,我注意到,我所使用的方法并不是我们在谈判课堂上所讲授的那些。我关注内心的一些行之有效的方法,比如正念冥想,来自东方的智慧。而且,理解我们有不同的部分是一回事,而懂得如何与他们合作是另一回事。我们需要一本操作手册。就这样,我开始了这本书的研究和写作。我们需要一本指导我们进行内心修炼的指南。

    从历史上看,西方社会更注重个人。我们关注公民自由和个人权利。而东方社会更注重集体,社会常常围绕国家来组织,来管理和超越你的个体的、自我的欲望。这本书同时借鉴了东西方的智慧,它会告诉你如何发挥你作为个体的优势,同时又超越你自己,与更广阔、更普遍的真理相连接。这本书的目的是增进你的自我觉察,提高你管理自己的能力,以此来更加有效地处理你的各种关系,首先是你与自己的关系。

    ----艾莉卡·爱瑞儿·福克斯 2017年10月20日
    后记
    生活不是寻找自己,而是塑造自己。
    ——萧伯纳(George Bemard Shaw)
    每一只毛毛虫都要在生命的特定阶段经历这样的时刻,先抛掉过往,再认识将来。为了迎接生命的新阶段,它们转向内心,进入一个独特的孵化之所——茧。在茧的内部,它们原有的结构会瓦解,同时形成新的结构。各个部分有的保留,有的消失。到了适当的时候,它们又会破茧而出,再次来到这个世界。我们都知道,它们会变成蝴蝶,重新焕发生机。
    无论作为个体还是人类中的一员,我们都会发现我们处在自己的茧中。我们感觉旧的结构在瓦解,我们甚至听到了它们崩塌的隆隆声。我们几乎可以感觉到,新的结构正在形成——但还没有形成。我们真的很想知道接下来会发生什么,无论是我们自己,还是我们所生活的这个社会。但是,那不是我们现在所处的地方,因为我们还没有从茧里出来。我们仍在茧中。
    处在孵化之中的我们,如何才能取得最好的结果呢?
    卡尔·荣格有句名言,“黑暗里有黄金”。这句话意思是说,我们不喜欢进人黑暗的地方,但是当我们这样做的时候,我们会发现珍宝。今天,我们常常觉得自己工作和生活在黑暗里。在这个倏忽万变的世界里,规则是什么?一切都不稳定、不确定,复杂而彼此矛盾,我们如何在其中找到稳定与安宁?原来,表示茧的英文单词chrysalis源自chrysos,后者在希腊语里是黄金的意思。借用荣格的话,我们现在所处的位置(我们觉得自己生活在黑暗里)正好是寻找黄金的最佳地点。
    正如我们在这本书中所讨论的那样,“找到黄金”的方法之一就是睁开眼睛踏上你的生命之旅。当然,你可以选择自动巡航模式。你还可以使用相同的惯用策略,一次又一次地落人相同的表现落差。各种哲学、心理和精神传统把这样的状态叫作生活在恍惚中。你有自己的习惯性做法,不费力气地走过场。这没有那么糟糕——你仍然能过完一天。但是,你的所作所为并没有出自你的本心。这样的生活如同梦游。
    在这本书中,我们借助各种隐喻和一系列词汇,讨论了从恍惚中觉醒的各种方式。你的觉醒始于你认识到了真正激励你,吸引你的东西,始于你发现了从未意识到的机会,始于你激活了四大成员的所有技能——梦想家的希望、思想者的洞见、恋人的温暖和勇士的信念。你的觉醒始于你发现了自己的促变者,了解到你可以预见自己的反应,而且有能力塑造你的工作和生活。你意识到,当你发现你面前有表现落差隐约可见时,你就可以从旁边绕过去。
    一位有先见之明的犹太拉比,教师雷布·扎尔曼(Reb Zalman)曾对记者讲过一则关于觉醒的故事。
    我女儿小时候,有一天晚上我哄她睡觉。她问我:“爸爸,你睡着以后,你会醒来,对不对?” “对。”我说。
    然后她说:“你醒来以后,你还能更醒一些吗?”
    跟他一样,我们这本书对这个问题的回答也是:“能。”
    觉醒的时刻
    写在《传道书》中,并由民谣摇滚乐队飞鸟乐队在他们的单曲《转!转!转!》(Turn! Turn! Turn!)中所纪念的一句话是:万物皆有定时。今天,我们有史以来第一次把东方哲学、西方心理学和世界范围内的精神感悟融合在了一起,让它们与科学,确切地说是脑科学,展开对话。如此一来,我们就可以对一个所有人都熟知但叫法却不尽相同的领域展开开拓性的探索。这些叫法有心智、精神、心灵、道和大脑的本质,有基督意识、佛性、灵魂、印度教灵魂、灵光、有神形象的人(homo imago dei),有人的成长、新的神经通路,有激情和理性的作用、边缘系统与大脑皮层的联系。这一刻的美妙之处在于对话本身。
    在这一时节,我们有幸经历了一场深入的交流。面对这一此刻正在进行的前所未有的广泛讨论,我们可能会问:讨论的目的是什么?它对我们的深层意义是什么?在我们即将结束这本书的讨论的时候,我认为,讨论的目的是推动对如何觉醒的探索。换句话说,目的也许是鼓励我们觉醒。
    觉醒到底意味着什么?
    你不可能在这本书里找到对这个问题的完整回答,任何书里都没有这样的答案。这本书的目的是为你打开一扇门。然后,你就可以自己做出探索和发现,选择你自己的道路。在你这样做的时候,你可以想一想,觉醒可能包括你问自己下面这些问题:
    四大成员中,你最喜欢听谁的话?你忽视了谁的声音?
    你如何描述你此刻的自我映象?
    哪些表现落差正在阻碍你前进?当你陷入其中的时候,它们会给你
    带来怎样的影响?
    你今天可能会设定什么目标,并可能采取哪些步骤来实现它们?
    本书的目的之一是点燃你的好奇心,鼓励你走上觉醒之旅,同时了解它对你的工作和生活的意义。
    一些核心原则
    写到这里,我们已经共同讨论了很多内容。我们已经为你打好了迈出下一步的基础,现在来提醒你注意一些基本的原则。
    只关注行为不会引发实质性的转变。实践证明,这么做很难引发转变。认为把注意力集中在外部世界就可以实现转变,这是一种注定失败的思维模式。它不会起作用。
    是的,你可以通过这种方式获得渐进式的改变或遇到困难就被打回原形的短期改变。但正如你从过往经验中所知道的那样,试图通过“改变”你周围的人来解决你自己的问题的做法是不会有效果的。那些不容易对付的同事或傲慢的表亲并不会因为你说他们错了就改变他们的行事方式。事情就是这么奇怪,不管你说多少次,结果就是不起作用。
    即使你想“改变”自己,决心“这次换一种方式”,但如果你只考虑新的做法或行为,结果也不会很好。这就是“新年常立志”现象。你说你会去健身房锻炼,花更少的时间在脸书上,不会把工作带回家。你说你要减肥,不乱花钱,寻找新客户。你想让自己成为一个更好、更有价值的人。你发誓。到目前为止,这么做有用吗?
    要想获得实质性的转变,你就要内外兼修。当你把采取新做法的誓言与回归本心的练习结合在一起的时候,转变就会发生。如果你认识到自己的人生是一次旅行,既有可预见的道路,又有完全无法预料的转折。如果你承认你不会第一次就做对,也不会每一次都做对,但你仍然朝着正确的方向前进。事实上,即使发现你的生活正在朝着错误的方向前进,这种发现也是走向正确的一步。那么最终,你就会得到更好的结果,更亲密的关系,在你内外兼修的同时得到生命更丰富的馈赠。
    觉醒之一是意识到自己很复杂。在生活中得到批评后,我们很容易这样想:“好吧,我很乐意那样做,但这就是我。”或者,你在回答配偶的要求时说:“对不起,但我就是这样。”然而,我们仔细研究后就会发现,我们要比看上去的更加复杂。努力放下那个固定的、一成不变的“你”。神经科学显示,人性有很多面。神经具有可塑性,意思是,成人的大脑也会随着时间的推移而成长。简单说:你有很多面,而且你每一刻都在变化。
    最有效的做法是把四大成员视为一个团队,让它们互相制约。四大成员中的每一位都代表着你的一部分,反映了你看待这个世界的方式之一以及你在其中扮演的角色。它们不同的需求、优先事项、优势和风格都是你自己的一部分。当你能够平衡它们之间的各种倾向和行动时,你就能获得长久的成功和满足。
    你不只是你的四大成员。西方世界尤其重视人的个性,我们通过各种评估得知自己属于什么“类型”。我们主要通过我们的人格面具(我称作你的自我映象)来确定我们是谁。实际上,这里的人格面具就是我们穿来向这个世界展示自己的心理外衣。正如我们在讨论促变者时所看到的那样,我们的自我映象虽然既真实又重要,但它不是全部的真相。守望者、船长和旅行者所指向的是比我们的需要、想法、情感和行为更加深刻的层面。觉醒的过程包括探索除四大成员之外的我们,用我们这本书里使用的语言来说,就是想方设法去体验我们本心中的美好。
    所有人都需要一种静心练习。在一天结束的时候,通过学习能帮你回归本心的静心练习,你在工作中所取得的成功和在生活中所感受的幸福将能够得到深化。不过,这并不意味着你会一直平静下去,或者你会一直运用正确的判断,说正确的话。这意味着,当你发现自己身处逆境时,你知道如何找到安全的海港,甚至只需要几分钟时间。这意味着,你知道你的安全港不在外部世界,而在你的心里。这也意味着,你明白,你在回归本心后所采取的行动更可能是战略性的、道德的和明智的。
    最后一点想法
    2012年10月27日,我参加了罗杰·费希尔的追思礼拜。礼拜在哈佛大学纪念堂举行,这是一个特别适合与他道别的地方。在礼拜期间,厄瓜多尔前总统哈米尔·马瓦德(Jamil Mahuad)发表了讲话。马瓦德总统是罗杰的好朋友,也是我的一位好友。他一如既往地言出肺腑,道出了一个深受他尊敬和爱戴的人。在众人面前,哈米尔引用了阿玛多·内尔沃(Amado Nervo)写于1915年的一首名为《长眠》(En Paz)的诗。他以罗杰的口吻念诵了下面的诗行:
    生命,你未负我。
    生命,你我相安。
    我们点点头,忆起罗杰90多年的非凡人生之旅。
    这两句诗完美地概括了罗杰最后的日子,我也想用它来作为我对你,对我们每一个人的离别祝福。我希望,我们每一天都能擦亮眼睛做出选择。我希望,我们领导下属,爱他人,有意识地生活。我希望,我们有使命感,有智慧。我希望,我们能善用我们的直觉、理性、同情心和毅力。我希望,我们能在超越己身的事情上找到自己的位置,时刻关注我们所属的更广阔的世界。我希望,我们能找到通往圆满和本心的路,有所建树,同时用响亮的回答回复狄更斯——我们确实成了我们生命之旅中的英雄。到了那时,我们就可以对自己说:生命,你未负我。生命,你我相安。
    但愿如此。

    文摘
    勇士测试:你的惯用策略是什么?

    跟你的梦想家、思想者和恋人一样,你的内在勇士也有一个最常用的策略,它也最在乎你自己的利益——当然只是就它而言。在你的事业或生活的某个阶段,你的勇士认为强势运行、弱势运行或平衡运行能为你带来最好的结果。

    我想提醒你的是,对于你的勇士采用惯用策略所得到的结果,你可能并不喜欢。事实上,这种做法有可能是造成表现落差的原因之一。想明白这一点是改进的前提。

    通过下面这个小测试,你可以了解自己惯用的勇士策略。

    内在勇士所面临的处境
    你在一家大型公营机构任职,你的使命是服务公共利益。许多基金会,连同联邦政府,为你提供了很多资金。于是,各类监管机构都严密地注视着你的行动,随时都会对你的违规行为予以指控。

    有一天,执行董事要求你签署一份表格,允许他周末使用机构的公车和司机为他女儿庆贺婚礼。你愣怔了几秒钟,希望他只是在开玩笑。然而,他是认真的。

    你想到了什么?感受到了什么?你会怎么做?

    选项一:怎么会这样
    不能拒绝他,因为他是执行董事。真是难办。

    然后你说:“好的。请确保星期天晚上开回来。”

    整个周末,你一直惴惴不安,因为你认为自己做了不该做的事。你祈祷自己不会被抓到。你打算趁没人的时候把表格塞进碎纸机,然后在星期一晚上请司机喝一杯。

    选项二:亏你想得出来
    你心想:“真搞笑。你女儿的婚礼?如果你想上报纸去解释,那就请便吧,但是别把我也搭上。混蛋。”

    你抬头看着这位大老板,用一种讥讽的腔调说:“我确实看到您在努力重塑我们的价值观。我确信,您这么以身作则,动用纳税人的钱干私活,大家看了都会感动到哭的。我们都应该响应号召,公车私用。这要上了头条就更完美了。”

    你低下头,开始写一封电子邮件。董事表情难看地瞪着你,说:“你算老几,敢这么跟我说话?”离开时,还不忘回头加上一句:“如果你还想在这儿干,就给我老实点儿。”

    选项三:谢谢,不过,还是算了
    你心想:“天,怎么能这么做?不用想,肯定不能答应他。可他是老板,我得小心说话。”

    你对他说:“恭喜!恭喜!真是个好消息!不过汽车这件事,我还真答应不得。这种违规的事情会让我们冒很大的风险。我知道你想做正确的事情,所以最好还是谨慎一些,这对所有人都好。当然了,我衷心希望周末的婚礼顺利圆满,肯定会的。”

    老板转身出门,你继续处理下一个待办事项,心里波澜不惊。

    你的选择是哪一个?

    这些选择中哪一个最像你?你能在某一个选择里看到自己的影子吗?你在那种情形下的所作所为透露了你的内在勇士的运行状态——强势运行、弱势运行或平衡运行。

    在第一种情况下,弱势运行的勇士违背了自己的价值观,它不敢拒绝老板的要求,立即做出了妥协。在第二种情况下,强势运行的勇士没有退让。不过,它行事太过高调,对董事进行了肆意的嘲讽。在第三种情况下,平衡运行的勇士既忠于了自己,也没有攻击董事。它没有像第一种情况中的勇士那样盲目退让,但它也没有表现得咄咄逼人。它采取行动去做了她认为正确的事情,同时也仍然尊重它的老板。

    平衡运行的勇士避免了其他行事策略中的一些缺点。弱势勇士的做法——允许董事公车私用——把组织推入了险境。如果事情败露,结果会很严重。另一方面,强势勇士的做法可能会伤害自身。它遵守了规定,却落了个不听指挥的名声。长此以往,被解雇可能就难以避免。平衡运行的勇士不会屈从于权力,但也会小心应对。

    日常生活中的勇士
    平衡运行的勇士能让你说出你想说的话。例如,你感觉很累,不想出去,于是取消社交活动。比如,你想告诉你的伴侣,你希望她做些什么。再比如,你想告诉团队中的管理者,他对团队成员的做法有失妥当。

    你的勇士能帮你展开那些弱势勇士看来可能很困难,但平衡勇士看来却很普通的行动。比如返回商店要求更换问题商品,或者将问题饭菜退回餐馆。你的勇士保护你的这些做法看似琐碎,却并非微不足道。它们能让你明白你是否允许你的勇士发挥作用。如果这些事情都显得非常困难,那么更难的勇士任务就更不可能完成了。

    更难的勇士任务包括你觉得薪水微薄而要求加薪,包括结束一段已经对你没有意义的恋情,包括告诉配偶放弃工作重返校园,也包括通知已经进入最后一轮的应聘者求职失败。只要在内心做好准备,这些对话就能够驾驭。反之,如果你只知道从书本上搜寻所谓的正确的话,你就很难从容地面对这些情境。

    平衡运行时,你的勇士能够直接而清晰地表达与沟通,你不会攻击任何人,也不会背离任何事实或原则。

    你的勇士能够传递下面这些信息:

    “我知道你很努力,但工作还没有完成。”
    “我很抱歉,但是这么做对我不起作用。”
    “你连续三个季度都没有达到你的销售目标,所以很遗憾,我们请你离开公司。”
    “我觉得父亲照顾不了自己,如果不送养老院的话。”

    四大成员中没有谁能一脸轻松、毫无顾忌地说出这些话。但是,你的勇士可以让你停止拖延,可以让你在别人问起的时候停止躲闪,也可以让你在时机成熟的时候从容表达。

    与勇士有关的常见困难是找到一种方式拒绝。你的勇士可以帮助你设定界限——你要做什么,不要做什么——并坚持下去。平衡运行的勇士能帮你应对许多复杂的情形,比如:

    你的表妹问你能否参加她的理事会,可你对他们所做的事情并不感兴趣。

    你的同事希望你修改一份文件,可你已经改过很多次了。

    你15岁的女儿想要跟她正在读大学的男朋友周末一起去他所在的兄弟会过春季狂欢节。

    你的上司要求你乘坐18个小时的飞机到新加坡待一天,完成一项重要交易,而在同一周里,你们全家要外出度假。

    你上幼儿园的孩子想要再听一遍故事,可睡觉时间已经超过很多了。

    当你需要力量来展开行动时,勇士也能站出来帮助你。你的勇士注重结果,所以你可以做下面这些事:

    在公司推广注重绩效的企业文化。
    劝阻你的哥哥不再赌博。
    完成拖延已久的申请事项。
    下床跑步。
    清除上个月布置的节日装饰。
    遭遇不公时发声抗议。
    做理疗训练。
    分步骤实施你的年度计划。
    坚持为孩子断奶。
    为得到行医执照完成接受督导的最后环节……
半小时漫画世界史
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    目录
    序言/I
    1. 简到崩溃的欧洲史(一):希腊&罗马/1
    2. 简到崩溃的欧洲史(二):黑暗的中世纪/29
    3. 简到崩溃的欧洲史(三):下海的欧洲/55
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假如真有时光机
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    作者简介
    作者:(日)村上春树 译者:施小炜

    村上春树,日本作家。生于1949年。29岁开始写作,处女作《且听风吟》获日本群像新人奖。1987年出版《挪威的森林》。2009年出版《1Q84》,被誉为“新千年日本文学的里程碑”,获每日出版文化奖、新风奖。写作之余,热衷翻译英语文学、跑步、爵士乐等。

    施小炜,翻译家、学者,旅日多年。译有《老师的提包》《1Q84》《当我谈跑步时,我谈些什么》《天黑以后》《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》《我的职业是小说家》等。

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    想吃美味的东西(俄勒冈州波特兰·缅因州波特兰)

    两座令人怀念的小岛(米克诺斯岛·斯佩察岛)

    假如真有时光机(纽约的爵士俱乐部)

    拜访西贝柳斯和考里斯马基(芬兰)

    伟大的湄公河畔(老挝琅勃拉邦)

    棒球、鲸鱼和甜甜圈(波士顿2)

    白色道路与红色葡萄酒(意大利托斯卡纳)

    从漱石到熊本熊(日本熊本县)

    后记

    后记
    这是一本旅行随笔,或者说是围绕我造访过的世界各地,将这二十年来为几本杂志撰写的原稿结集而成的书。大致按照发表顺序收录,只是因为结构原因稍作了一些调整。
    第一篇《查尔斯河畔的小径》发表于杂志《太阳临时增刊》,第二篇《有绿苔与温泉的去处》刊载于杂志《TITILE》,最后一篇《从漱石到熊本熊》刊登在杂志《CREA》上。其余篇目则在日本航空公司主要面向头等舱乘客发行的舱内杂志《AGORA》上连载过。
    《AGORA》是一本以摄影为主的杂志,要求文章写得非常短小,我心想,可是这也太短了吧,所以我总是写好一长一短两个版本,在杂志上连载短的版本,长的则留待出书时用。我从二十世纪八十年代到二十一世纪初,接连出版了《远方的鼓声》《雨天炎天》《边境近境》《终究悲哀的外国语》《旋涡猫的找法》《悉尼!》等游记性质或海外生活记性质的书,因此觉得“啊,游记嘛,暂且就算了吧”,从某个时间起便不太写关于旅行的文字了。因为一边想着“这次旅行可得写点什么”一边旅行的话,会很紧张,相当累人。我索性放松心情:“别去思考工作,清空大脑,安安心心地享受旅行得了。”
    然而有时又仿佛突发奇想,受人之托写点儿旅行记。如此一来二往,稿件便积少成多,这次终于能攒出一本书了。将收集起来的文章重读一遍,心中微微涌起一丝后悔的念头:“哎呀,另外那些旅行,也应该像这样正经写成文章才是。”因为除了收录在这里的几次之外,我还有许多趣味盎然、令人难忘的旅行。在那些旅途中,我遇见过各种极为有趣的人,体验过各种极为有趣的事。不过事到如今,就算后悔也来不及了。因为旅行记这东西,还是得在旅行刚结束时一鼓作气写下来,否则怎么也不可能写出栩栩如生的东西。
    比如漫无目的地在秋日的布拉格街头游荡啦,与小泽征尔先生一起在维也纳度过的纵情歌剧的日子啦,在耶路撒冷多彩而奇妙的体验啦,夏日里在奥斯陆度过的那一个月啦,在纽约遇到的形形色色的作家的故事啦,在西班牙圣地亚哥-德孔波斯特拉浓郁的每一天啦,驾着锈迹斑斑的丰田卡姆利(行驶里程达十万公里)纵横驰骋的新西兰之旅啦,要是好好地将一桩桩一件件都写下来的话,该有多好啊!事到如今,我竟然会这么想,不过当时却只顾自己享受来着。人生,很是艰难啊。
    至于本书的书名,文中也有提及,是我在中转地河内,说“接下来要到老挝去”时,一位越南人向我提出的问题,“老挝到底有什么东西,是越南没有的呢?”
    他这么一问,我一时之间竟不知道怎么回答。如此说来,老挝到底有什么呢?然而实际前去一看,老挝果然有唯独老挝才有的东西。理所当然,所谓旅行就是这么一回事。假如事前就明白那里究竟有什么的话,谁也不会特地费时费力出去旅行了。就算是去过许多次的地方,也肯定每去一次都会感到惊讶:“咦,原来还有这种东西啊!”这就是所谓的旅行。
    旅行是件好事情。虽然有时你会感到疲倦,有时还会感到失望,不过那里肯定会有“什么东西”。来吧,请你也行动起来,出发去旅行吧。
    《AGORA》的采访,我总是与摄影家冈村启嗣、编辑饭田未知三人结伴而行。每次都是原班人马。托他们的福,好几年间一直工作得很愉快,悠然自得。我想借此机会,向两位表示感谢。

    文摘
    在琅勃拉邦漫步,悠然自得地巡游寺院,我有了一个发现:平时生活在日本,我们看什么东西时,其实从来没有好好地看过。我们每天当然都会看很多东西,然而是因为需要看,我们才看的,并非因为发自内心地想看。这与坐在火车或汽车上,仅仅用眼睛追逐着一闪而过的景色相似。我们太过忙碌,无暇花时间仔细查看某样东西。渐渐地,我们甚至忘记了用自己的眼睛去看(观察)事物了。

    然而在琅勃拉邦,我们却不得不亲自寻觅想看的东西,花时间用自己的眼睛去观察(唯独时间取之不尽用之不竭)。而且每一次,我们都得勤勤恳恳地动用现有的想象力,因为那不是能随意套用现成的标准与窍门,像流水作业般处理信息的场所。我们不得不剔除先入之见,观察种种事物,自发地想象(有时是妄想),推测前后情况,把信息一一对应起来,从而做出取舍抉择。因为是平时未曾做惯的事情,一开始可能相当累人,然而随着身体熟悉了当地的空气,意识适应了时间的流淌,这样的做法会变得越来越有趣。

    我在琅勃拉邦小城里看到了形形色色的东西。从寺院微暗的伽蓝精舍里供奉的无数旧佛像、罗汉像、高僧像,以及不明其意的种种塑像中,找出自己喜欢的东西来,是一件非常有趣的事情。倘若只是粗粗一看便匆匆而过,仅仅会觉得“有好多佛像嘛”,便算完事了,但如果假以时日,聚精会神逐一欣赏的话,就会发现每一座塑像都有各不相同的表情与姿势。

    偶尔还会遇上仿佛为我量身定制的、魂魄都要被勾去的塑像。遇到这样的塑像时,就会忍不住打声招呼:“哟,你这家伙居然在这里啊!”多数都是颜料斑驳,表面发黑,边边角角缺了一块。其中还有鼻子和耳朵整个儿不见了踪影的。然而他们在微暗之中从无怨言,目不斜视,不问雨季旱季,只管默默地、无声无息地任时间流逝而去。如此经过一百年、两百年。我感觉与其中的几座塑像虽然沉默不语,却能心心相通。给人的这种温柔亲近之感,大概与西欧教堂的气氛大不相同。西欧的教堂有一种让参观者臣服脚下、心生庄严之感的氛围。这当然也令人惊叹,但在老挝的佛寺里却感觉不到这种“自上而下的催人折腰的压力”。

    虽然不太清楚详细的情形,但老挝人似乎一有事情就向寺庙敬献塑像。有钱人敬献高大华美的塑像,穷苦人就敬献小而朴素的塑像。在这个国度,这似乎是信仰的体现,因而有许许多多的佛像和塑像汇集到寺庙里来。仔细一找,不知为何,其中还当真存在与我有私人联结—只能如此视之—的东西。我能以多余的时间和自己的想象力,在那里点点滴滴地拾起类似自身碎片一般的东西。真有些不可思议。世界是那般广阔无垠,而同时,它又是一个仅靠双脚就能抵达的小巧场所。

    总而言之,琅勃拉邦小城的特征之一,就是那里充满了故事。几乎都是宗教故事。寺庙的墙上密密麻麻地绘满了故事画。每一幅都颇为奇妙,似乎大有深意。我向当地人请教:“这幅画是什么意思?”大家都会抢着解说那故事的原委:“啊,这个嘛……”每个(宗教性的)故事都很有趣。首先让我感到吃惊的,是如此之多的故事,人们竟然全都熟记于心。换句话说,如此之多的故事都集中存储在人们的意识中。这个事实首先感动了我。以这样存储起来的故事为前提,共同体得以建立,人们得以牢牢地团结在地缘关系中。

    要确定宗教的定义,是一件非常困难的事情。或许可以说,这种固有的“故事性”成了认识世界的框架,发挥着作用,这也是宗教被赋予的一种基本职能。千真万确,没有故事的宗教是不存在的。而且那(追本溯源)是不需要目的、不需要他人解读的纯粹的故事。因为宗教这东西是规范与思维的源泉,与此同时,不,在此之前,它作为故事的(换句话说是流动意象的)共有行为,注定又是自生性地存在着的东西。也就是说,它自然地、无条件地被人们共享这件事,对灵魂而言是重于一切的。

    我一面巡游琅勃拉邦小城的寺庙,一面左思右想,思考着这样的问题。尽管算不上是思索,脑子里却不知不觉地这样思来想去,大概是因为时间富余吧。

    走进小巷里的一座小庙,看见那儿有一尊小小的猴子像,正恭恭敬敬地将类似香蕉的东西献给一位高僧。不对,那也许不是香蕉,总之是从热带雨林里采摘的食物。不管怎样,猴子像不太多见,加上这猴子又非常生动可爱,我便问本地人:“这是个怎样的故事?”据他说,这位高僧在热带雨林中进行严格的断食修行,颇有成果,眼看就要开悟,进入圣人之境了。可是猴子看到他的苦状,非常同情:“这么了不起的大和尚竟然饿肚子,好可怜!”便送来了香蕉(之类),递给他说:“大和尚,请吃这个。”就是这样一个故事。自然,高僧郑重地谢绝了猴子的好意。断食意味着什么,猴子是理解不了的—我也有点理解不了。不过,真是只值得称赞的猴子啊。可是那位和尚有没有成为圣人呢?这个我没问,所以不得而知。

    反正我对这尊猴子像格外喜欢,到那座小庙去了好几次,从各种角度观赏猴子的姿态。大概是因为时间绰绰有余吧。那座小庙里总是有两三只大狗,百无聊赖地睡着午觉。它们的时间好像也绰绰有余。

    我在这座小城里遇到的人,个个都笑容可掬、温文尔雅,说话轻声细语,信仰坚定,主动向托钵的僧人布施食物。他们爱护动物,街上到处都有许多狗和猫,优哉游哉自由自在,大概也没什么精神压力。狗儿们面容柔和,几乎一声也不叫,那模样看上去甚至让人觉得是在微笑。美丽的九重葛仿佛水量丰沛的粉色瀑布,在街角缤纷地盛开。

    然而只要踏出小城一步,那里就有泥浆般混浊的滔滔奔涌的湄公河,奏响于沉沉夜幕之中的土生土长的音乐。黑色的猿猴们游荡在密林之中,河里(可能)成群地潜伏着我们从未见过的奇形怪状的鱼儿。

    登上位于琅勃拉邦小城正中的普西山(得徒步爬上三百二十八级陡峭的台阶),可以遥望在葱茏密林间蜿蜒蛇行的湄公河。站在那里纵目远眺这条大河,与站在岸边就近观察时的印象截然不同。夕阳映照下,这条闪耀着金光的河流圣洁地抚慰着人们的心灵。那里似乎有一种流逝的时光放缓了脚步般的宁静。暮色渐深,佛塔上方开始闪现白色的星光。鱼儿们在河底准备安眠—如果湄公河的鱼儿是在夜里睡觉的话。

    “老挝到底有什么呢?”对于越南人的这个疑问,我眼下还没有明确的答案。要说我从老挝带回来了什么,除了少数土特产,就只有几段光景的记忆了。然而那风景里有气味、有声音、有肌肤的触感。那里有特别的光,吹着特别的风。人们的说话声萦绕在耳际,我能回忆起那时心灵的颤抖。这正是与寻常照片不同的地方。这些风景作为唯独那里才有的东西,至今仍然立体地留存在我的心里,今后大概也会鲜明地留存下去吧。

    至于这些风景是否会起到什么作用,我并不知道。或许最终并没有起什么作用,仅仅是作为记忆而告终结。然而说到底,这不就是所谓的旅行?这不就是所谓的人生?……
看人的艺术:11种以物识人术,看人看到骨子里
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  • 看人的艺术:11种以物识人术,看人看到骨子里
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    一场饶富趣味的旅程,了解人们如何对外界投射内在自我。
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    作者简介
    山姆•高斯林(Sam Gosling)
    美国心理学会(APA)青年心理学家年度杰出贡献奖得主、柏克莱大学心理博士、得克萨斯大学心理学副教授。他的作品广泛出现于各大媒体上,比如《纽约时报》《今日心理》《华盛顿邮报》《早安美国》等。他的首部著作就被知名科学杂志New Scientist选为年度好书,受到广大报纸、广播、电视等一流媒体的好评。高斯林博士的研究领域为性格差异,以及人们在日常生活中如何形塑对他人的印象。首次创立“房间研究”,由整体环境、摆放物品的特点精准判断物品主人的性格,被广大媒体赞誉为“观察教父”。
    目录
    前 言 • 神秘盒子的出现/ 001
    第一章 • 私人印记会说话/ 001
    第二章 • 大五人格理论/ 025
    第三章 • 个性的秘密:深挖细节/ 047
    第四章 • 物品摆放所反映的人物心理/ 069
    第五章 • 肢体动作泄露更深层次的自我/ 081
    第六章 • 所有的伪装都有破绽/ 107
    第七章 • 忠于常识还是保持怀疑的态度,这是个问题/ 131
    第八章 • 在不同的领域掌握人的不同个性特征/ 161
    第九章 • 摆脱障眼法,让判断更精确/ 181
    第十章 • 从办公室寻找秘密,勾勒人物个性/ 197
    第十一章 • 家庭细节里藏着你的气质/ 213
    致 谢/ 223
    序言
    联邦快递把我的包裹送到了收发室。这个盒子与其他的盒子并无二致,标准规格,棕色,鞋盒大小的正方体。使它与其他盒子不同的是盒体上随附的不寻常的说明——“ 未经许可,不准打开”。为防止我有疑虑,“不准打开”四个字用黑墨水显眼地写在盒盖之上。按照我语音信箱里的留言提示,我需要在预定的时间将我打开包裹的过程录制下来。所以,第二天的下午三点,我将包裹拿到了一个配备有摄像机的小房间。进入该房间后,我便将摄像机对准我站立的地方,并且将包裹打开。我走进摄像机的镜头范围,从口袋中掏出一张小纸条。纸条上写着一串电话号码。我将电话号码输进我的手机。
    “我是高斯林博士,请让加里接电话。”
    “这就帮您转接。”
    转接之后,声音暂时没有了。
    “我是加里。”
    “我是萨姆,我已准备就绪。”
    “开始吧,把盒子打开。”
    我终于能自由地释放自己的潘多拉欲望,我撕开了盒子。“打开盒子之后,你将看到属于一个人的一些物品,”加里说,“这些物品均来自那个人的浴室。”(我注意到,加里说这些话的时候很小心,并没有透露那个人的性别。)
    “把这些物品一件一件拿出来,”他继续说道,“然后告诉我,这些物品透露出所有者的什么信息。”
    我一边移动着这些物品,一边一件一件地在手里翻看。一小管护肤霜,一张有关舞蹈音乐的光盘,上面有轻微划痕,一把棕色塑料梳子和一张拍摄物主盥洗池的宝丽来一次成像照片。检查每一件物品以寻找线索时,我会对着摄像机陈述我的推理。“是这样,梳子相当大,物主可能是男性。”宝丽来一次成像照片证明了我的推理:盥洗池周围没有任何带有芳香的物品,上面还有层层污垢;杂乱无序,更可能让人联想到是男性而不是女性。我注意到,梳子上的头发是短的,直的,并且是黑色的;物主可能是亚洲人或者西班牙人。从照片上看,浴室盥洗台的门没有关好,吹风机的线也没有收好;那管护肤霜是从中间开始挤的,而没有从底端,一些变硬的残留物还粘在盖子上;光盘是家庭音乐的合辑,是典型的同性恋俱乐部相关题材;再加上物主很注意自己的外表(我现在非常确定物主就是男性),一个连贯的画面开始呈现出来。
    几分钟之后,加里问道:“那么,通过物主的这些物件,你能得出什么结论呢?” 基于我对这些物件的检查,我认为物主是一名亚洲人,二十多岁,不到三十,并且他极有可能是名同性恋。我低估了他的年龄,他三十出头,但其他的推断都是正确的。加里似乎很高兴。
    究竟发生了什么事情?在如此奇怪的情境下,我在跟一个看不到表情只能听到声音的人说话,我这是在做什么?茫茫人海中,为什么是我?我能够提供给他有用的信息吗?
    电话那头的神秘人物是一个电视制片人,正在策划新的真人秀系列节目,该节目将讨论我们熟悉且几乎无法抵抗的人类好奇心。如果你和我一样,当你第一次进入某人的居住环境时,你会不满足于被动地观察周围。对我而言,不四处看看,不去收集、筛选并处理物主的信息,这太难了。主人去卫生间时,我会友善地征得她的允许?当然不会!因为她不在。开始吧,迅速冲向书柜, 检查书籍。这本是马达加斯加的旅游指南,这本是微型礼品版弗吉尼亚•伍尔夫(Virginia Woolf) 的《一间自己的房间》(A Room of One’s Own),非常有趣。再来看看照片,只有一张是个人照,其余都是主人和一大群朋友一起拍的,每一张都能看出那种醉醺醺的欢乐。没有多余时间逗留了,我刚听到了厕所冲马桶的声音,还有光盘、垃圾筐和窗台上堆起来的垃圾没来得及观察。有机会我还要观察一下她的药橱,我的意思是,征得使用她的卫生间的允许后(药橱是相当重要的观察点,我时常觉得,要是药橱里边有本让观察者吃惊的“访者之书”的话,定会非常有趣)。
    这个电视制片人将这种普遍的观察冲动深入为逻辑终结点:一个素未谋面者的物理空间能够透露给你什么?该节目的愿景,不像MTV的受欢迎节目《房间入侵者》(Room Raiders)那样,它会安排一个专家的角色,分享他对观察过程的见解。
    制片人为什么会和我交谈?因为我是得克萨斯大学的心理学教授,专门研究个性差异以及在日常生活中我们如何形成对他人的印象。我研究关注的问题正是驱动该电视节目的问题:人的物品,比面谈或者有时比来自朋友的评价更能彰显一个人的个性,这究竟为何?的确,从科学层面讲,我第一次研究的课题就与制片人的节目构想一致,那时候我还在加州大学伯克利分校读研究生。该研究检验的是,对于未谋面的人,仅凭观察卧室,我们能了解到什么。
    这项研究被称为“卧室研究”(bedroom study),取得了惊人的结果(稍后详谈),也令我吃惊。
    该研究及其背后的观点也引起了学术圈外的极大兴趣。尽管其他心理学家已经就视频短片或者简短接触等少许信息研究过个性印象,但是还没有人通过房间研究过,也没有人获取过如此大范围的信息。媒体争相报道,把他们的标题定为《物件背后》《敌方阵线背后》《线索房间》等。一个记者授予我“总观察者”的称号。
    我继续在研究生院进行研究,并在1999年到得克萨斯大学供职后对其进行了深入发展。我和我的研究生进行过许多日常生活中的个性研究:我们窥视床下、衣橱; 我们迅速查看音乐收藏;我们审查脸书资料。我们去过大量宿舍(准确地说是83间)、近100间银行办公室、房地产公司、商学院、广告公司及建筑工作室。我们检验人们是如何通过网页、书籍、日常用语和住所等环境揭示他们的个性。
    这些年来,我们一直做这种研究,我和我的团队逐渐成为超级观察者;我们锻炼了火眼金睛,去发现揭示一个人真正个性的蛛丝马迹。有弗吉尼亚•伍尔夫的作品就意味着我的朋友是坚定的女权主义者吗?或许这本书只是英国文学课上她被安排研究的一个课题。醉醺醺的欢乐照片就意味着她借酒消愁吗? 也许她只是一个交际花。经过十几年的研究,我们收集到了大量信息,多数是意料之外的,它们在揭示人们如何描绘或者出卖自己的个性方面,都非常有价值。
    所以,这些电视人可能找对人了。对于这个话题,我可能会提供有价值的见解。
    包裹到达两周之后,我去了洛杉矶。第二天我们将去拍摄试播片段。我站在中国剧院的好莱坞大道上,观察名人留下的足迹,我在想,我能怎样为节目贡献一己之力。我希望我能够解释人们在自己的起居空间留下行为足迹的不同方式。我希望带领参与者避开诸如仅凭一条线索就得出结论或者受吸引注意力的事物误导等常见的判断失误。我希望这样做的时候,不会把科学复杂性降为纸上谈兵的占星术或者晚宴释梦。
    就在我脑海中思考这些问题的时候,我开始意识到没有任何单一的因素能够概括所有不同类型的观察研究。所以,结束洛杉矶冒险之旅后,我回到得克萨斯大学一边继续研究,一边开始构思本书。
    我研究的课题,即观察术(Snoop),与我们试图使我们生活的世界有意义所面临的问题并无太大差异。就是说,我们是从物件中发现意义。当然,我们是在下意识且放松的状态下做的,所以我们通常察觉不到。当你第一次见到某个人的时候,你意识不到你正在通过整合信息形成对对方的印象:从他的发型、他客厅墙上的地图、他说的第一句话或者是他握手的力度等。我们描绘这些的时候是一种轻松的状态,但是背后却是对刚才系统观察的复杂的脑力梳理过程。
    有时这些过程也会剑走偏锋。例如,我们的宿舍观察者非常擅长判断学生的政治价值观,一看他们的居住空间便知。但他们并非完美。他们能正确使用明显的线索——政治偶像的保险杠贴纸 、海报,如马尔科姆•艾克斯 、切•格瓦拉 或罗纳德•里根 等。但是也有一些他们不该使用线索却用了,以及该用的线索没使用的情况。在我们的研究中,裁判们通过艺术品及艺术相关书籍推断物主是“左倾”。你可能也会这么想,但是这些东西和政治倾向没有一点关系。然而真正能够提供保守党政治倾向的线索如运动、相关装饰,却被我们的裁判忽略了。这就告诉我们,常识一般而言是对的,但是它也能引我们误入歧途。不依靠研究,我们可能永远不知道我们依赖的常识是有用的还是有误导性的。此外,我们的常识可能错误地引导我们认为研究的结果仅仅是为了证实已知。前不久的一个演讲使我被这种《20/20》 的事后聪明式偏见震惊。开讲前,我通常会让观众猜测卧室研究能得出什么,但实践起来却很有难度。这时我犯了一个错误,没有让观众先猜结果就揭示了答案。没有往常的惊讶反应,出席者对于结果一点都不惊讶。我再一次明白,有些东西是得出事实之后才觉得言之有理,但这并不意味着整个过程都是如此显而易见的。在接下来的章节里我将展示观察是如何以全新的方式阐释这些“明显”结论的。
    我的装饰解密研究以及个性本质研究的科学家的工作目标是基于人们留下的线索描绘他们,就像夏洛克•福尔摩斯和美国联邦调查局(FBI)特工通过有策略地整合看似不相干的信息来创造某个人的完整画像一样。除了像我通过神秘包裹观察如性别、年龄和种族这些基本点,我将展示我们如何通过密切观察他们的房间和办公室来捕捉一个人的特征、个性、价值观、习惯、希望和梦想。
    我写此书的目的之一,就是和你分享我了解的“观察学”知识,并告诉你如何成为观察专家。这样下次你去某人的办公室拜访他的时候,或者面试一个求职者的时候,又或者观察约会对象的住所时,你便知道问自己这样一些问题:电脑显示器上的漂亮图片反映出主人的什么个性?为什么他们总是面向拜访者的座位?贴在镜子上的鼓励话语对照镜子者而言有怎样的故事?你将学习利用这些物件——不管是办公室的琐碎物品还是卧室的信件——来判断某个人是外向的还是内向的,友好的还是多疑的,自觉的还是意志薄弱的。
    你将学会注意到虚假信息,学习如何观察意图愚弄你的宣传。人们尽力掩饰自己的身份个性,但是在一个房间内,线索逐渐累积形成,很难弄虚作假。大多数人甚至不会去想桌子底下堆放的鞋子、角落里枯萎的植物、灯上悬挂着的橡胶小鸡都释放出怎样的信号。人能控制别人对自己的印象吗?如果能,需要多久一次?你能用什么样的信号来决定某人是否企图蒙蔽你的双眼?这些问题的答案可能会让你吃惊。
    你可能也会像我一样惊奇地发现,线索和实际意义之间没有确切的关联。正如我们都知道,杂乱的桌子并不意味着思维也是凌乱无序的(你需要更多的线索来得出结论),壁炉上方的十字架也不能说明你的同伴是信徒。
    观察者能从各种事物中提取线索,电子邮件用户名,运动器械,光盘集和汽车,但不是所有的领域都是相同的。如果你想了解约会对象的可信赖度 ,他的音乐集可能没什么作用,但这可能会是了解他的兴趣爱好和价值观的好地方。但如果你想要了解他的政治倾向,你进入他的公寓不到两分钟便能知晓,可是这有必要吗?
    知道从哪里下手,如何寻找他人的个性线索对掌握观察术至关重要。其他人又是如何利用你留下的线索呢?你的工作空间会让你的老板明白你应该晋升,还是会成为永远禁锢你的立体地狱?你的汽车收音机预设是否流露出你音乐之外的其他品位?为什么你的约会对象看了一眼你的公寓之后迅速找借口离开?成为一个成功的观察者的同时也意味着学会成为一个聪明的被偷窥者。
    当然, 观察学涵盖的远不只简单地察觉墙上的东西或者床底下的东西,还需要我们将过去几十年心理学家的发现与现代尖端的人类行为研究相结合。本书中,我将带你开始研究之旅,我们将探索从观察学中显现的激动人心的新观点。
    同时,我将说明观察学是如何揭示你的哪种品位习惯为显示你的个性提供了有用信息。我将探索更好地了解一个人有何意义,以及将陌生人变成朋友需要付出什么。我们将了解令人好奇的收藏癖好,令人困惑的个人网站。最后,我将分享我从一个新商业企业(这个企业建造根据人们的个性而量身定制的家)中学到的心得。但首先我们要回到基本点:我们必须学会如何观察。
    文摘
    在西方,文身通常被看作是针对他人的身份标签。文身不仅能宣示特别的价值观、态度或者忠诚,永久文身还传达出文身者对该价值观的持续追随——你肯定不会把一个易变的信仰文到身上;印在T恤衫上或者保险杠贴纸上的“佩罗总统”(Perot for President)标志比用墨水写在额头上更能达意。但并不是所有的文身都是为了给别人看。去加利福尼亚读研究生之前,我的朋友阿曼达在她的手臂上文上了得克萨斯州的轮廓。这并不奇怪,她爱自己的故土;但是文身的位置表明这是一个针对自己的身份标签:文身在前臂内侧——从我的角度来看,它是颠倒的。这看起来会有些奇怪,直到我们意识到阿曼达将文身文在那里就是提醒自己记得家乡,而不是告诉别人自己来自哪里。文身的位置意味着她可以往下看,想到自己的家乡; 如果文身在肱二头肌或者肩胛骨上就不会有这个作用了。这个例子强调,我们考虑身份标签的时候,注意其位置是非常重要的。位置决定了线索所起的心理作用。
    身份标签可以在T恤衫上、纽扣上、项链上、鼻环上、文身上、电子邮件签名里、海报上、旗帜上、保险杠贴纸上,及其他大到能容下某个身份符号的任何地方。史蒂文•利维(Steven Levy)在他讲述iPod的《完美之物》(The Perfect Thing)一书中描述了“战争”:在战争中,有iPod 的人将他们的数码音乐播放器插到另一些人的脸上,以此来彰显他们的时尚。在20世纪80年代,“复古收音机”和“便携式收录机”流行的时候,很容易(实际上不可避免)将你的品位暴露给他人。但是当耳机将这种方式挤出街头,直接进入我们的头颅之中的时候,我们便失去了这种表达方式。尽管并不像放着The Fat Boys 的最新歌曲穿过地下车道的汽车那样扰民,iPod的屏幕,至少部分保护了你免于让别人知道是什么正在震撼着你的世界。
    现在我们可以在无线局域网内通过音乐播放器向他人传达我们的音乐品位。它被称作“共享”的设计,允许拥有兼容播放器的人共享你的音乐,它也能用来查看他人的音乐收藏和音乐播放清单。在第七章中我们将谈到,只需瞥一下一个人的音乐集,你就能迅速了解其个性、政治观点、艺术爱好甚至是对酒的偏好。
    实践中,很难区分一个身份标签是针对自己的还是针对他人的。贴马丁•路德•金的海报可能会同时强化你对自我的认识并让别人了解你的价值观。但是将这两种标签区别对待很有必要,因为它们反映的是不同的动机。例如,这种区分可以帮助我们了解公共空间和私人空间的差别。在一个人的家中,是什么把玄关、餐厅、客厅和次卫等他人肯定能看得见的地方,与卧室、书房和主卫等需要高度安全感的地方区分开来呢?可能有宗教标志的图像,例如十字架或犹太教灯台,是放在公共空间的,而一些家庭物品则放在私人空间。又或者,如果主人不太在意家庭隐私,反而把精神层面的身份看成是私密的,那么他可能就会将宗教图像藏起来,把家庭照片拿出来给大家看。
    对观察者而言,发现这些不同很有价值。因为它们暗示着对自我的潜在分解。几年前,我的一个科学家朋友吉纳维芙来城里参加一个干细胞研究会议,我和她在酒吧相遇,当时她正同一个参会的神经生物学家聊天。这不是我的研究领域,会议上也没有我认识的人,所以在选择聊天话题的时候我显得有点傲慢,不像我在自己的专业圈子里谈话时那样有礼貌。一时兴起,我把聊天的内容转到道德和宗教上去了。但是我很快就意识到吉纳维芙的同伴变得异常安静。从一些无意间的谈话中我们得知,他和绝大多数的生物学家相反,有着虔诚的宗教信仰,却对此一直保持缄默。鉴于我的嗜好,我开始情不自禁地想象这种不自在的分裂感是如何在他的一亩三分地里表现的。我可以确定,他的研究室和实验室并没有明文禁止拥有宗教信仰,但是他的秘密被发现之后他很震撼。我怀疑,他家的公共区域中几乎没有精神象征;我们可能只会在他感到真正安全的地方发现这些象征,如在他的卧室或者书房里。
    所以作为一个观察者,你需要注意人们给自己和他人的信号之间的差异,但是也要准备好留意差异不存在的情况。伪装的外表可能符合主人的自我认知,因为这可能不会反映出内在自我和外在自我之间的博弈。有时候,刚开始就表现为公共空间的场合也会涵盖私人空间。许多办公室就是如此。剧场将管弦乐队的位置设在舞台前方,从心理上就把舞台与后台分开来。你可以在一个空间内用这种公共空间和私人空间之间的区别来观察身份标签。在一间办公室里,工作人员和来访者被一张桌子隔开,查看一下桌子上物品的朝向。这个人的配偶和孩子的照片是面向他吗(“我因自己是这样美好的家庭的一员而自豪”)?或者照片是朝外的,主要是想让他人看(“看看我漂亮的另一半和我的孩子”)?
    另一个能看到差异的地方就是前院和后院,后院多数是供娱乐和休息的地方,前院是多数人向外界发表“声明”的地方。如果你想挂一面旗子,将旗子挂在前院才会有意义,而不是挂在后院。前院的空间可以被任何一个经过的人看到,也会提供房主的个性线索。
    在一项很有意思的研究中,来自犹他大学的卡罗尔•维尔纳和她的同事研究了我们如何通过观察人们房前的装饰来了解他们的社交。首先,她在盐湖城收集了许多圣诞节时的房屋照片(所有房间里都是庆祝圣诞的人们)。然后研究者采访了房子的女主人,判断她们的社交水平。来自16个家庭的照片分到52个评判者手中。评判者基于他们在照片中看到的来评定主人的社交水平。8所装饰过的房子中,有4位是擅长交际的人,另外4位属于不擅长交际的人;8所没有装饰的房子中, 擅长交际和不擅长交际的人数也平分秋色。
    你可能会期待,评判者会认为圣诞节装饰房子的人比不装饰的人更擅长交际。但是研究者表示,针对他人的房主身份标签和针对自己的标签会有不同。装饰过的房子中,不擅长交际的人释放出最强烈的交际信号,这个发现暗示维尔纳:他们希望自己房子的外观,包括圣诞装饰,能够传递友好的信号,以便帮助他们和近邻交朋友。
    但是即便是没有经过装饰的房子,评判者也能从他们的房子判定出他们是否擅长交际。评判者将擅长交际者的房子描述为“开放”和“长期有人居住”,而不擅长交际者则被描述成“封闭的”“被遗弃的”(在房子维护、整洁度和吸引力方面,评判者看不出擅长交际者和不擅长交际者之间的不同)。因此,观察者们得出结论,这种结论不仅仅是依靠直接的身份标签,如圣诞装饰,还通过易忽略的个性揭示,如长期有人居住是什么样子。……
对白:文字·舞台·银幕的言语行为艺术
  • 10.0分对白:文字·舞台·银幕的
  • 对白:文字·舞台·银幕的言语行为艺术编辑推荐
    《对白》延续了《故事》的深刻和经典性,“编剧教父”罗伯特・麦基再次施展出魔法般的剖析能力,透视了人际关系的本质——“悠悠长谈”、对白的本质——“说话就是行动”,并带领读者在文学小说、舞台剧本、影视剧作的案例中,穿越一波波已说的、未说的、不能说的对白,倾听进每个人物的心里、每段故事的幽暗角落里,彰显出生活的多层次秘密——“所有对白都带着目的。”

    这不仅是对剧作原理的一次深入探索,更是对日常生活和诡谲人性的透彻解读。 “言辞无论多模糊或多轻飘,没有角色会无缘无故跟别人甚至自己说话。”“表面所见未必为真。”“吃冰激凌的人可能是在打发忧愁、反叛医生、犒赏自己;角色A对角色B说话,可能不是安慰而是取笑,角色B的反应也未必是臣服而是欺骗。”

    在指引读者沿着不同故事介质和冲突类型进行分解之后,麦基再次为创作者们梳理了一份用以自我检视的问题列表——“背景欲望”“场景意图”“角色塑造”……并叮嘱鼓励:“在角色内写作,最初可能令人却步,但其实你一生都处于本能在这么做。在每一次和别人对立之后,你做了什么?你在想象中还原了整个场景,依其本来应发生的样子重新创造、改写。你把自己放入了你和对立者的脑中,有想象力地逐个节拍重新创造冲突。我敢打赌你的生活重写永远是生动、有效的。写作对白也一样。”

    “你越深入了解自己的人性奥秘,就越能理解别人的人性和他们表达的独特方式。随着自我意识的成长,你会发现自己可以成为很多人。你可以创造他们,表演他们,说他们的话。”让人不由得喟叹:感谢麦基。是的,如您所愿。

    ——编辑推荐

    名人推荐
    我曾经以为伟大的对白不能被传授。你要么有天赋,要么没有。这是在我阅读麦基《对白》之前的想法。他擅长解释不可解释的东西,像一位巫师那样。——金球奖电视剧《婚外情事》编剧、制片人,美国作家协会奖得主、艾美奖提名莎拉・特丽姆

    麦基教授那些尚未被教导的东西。他将分析的光芒坚定地照进对白的结构和隐藏的子结构。他捡起被人们认为是本能和魔法的手艺,并揭示了它的化学秘密。——奥利弗奖、评论家界戏剧奖、美国作家协会奖、英国电影和电视艺术奖得主泰瑞・约翰逊

    对作家来说,麦基的《对白》是深藏见解和灵感的金矿脉。他的教导改变了我的职业生涯和我的私人生活。……。——畅销书《重返荣耀》《艺术之战》《火之门》作者斯蒂文・普莱斯菲尔德

    对白写作是一项富有挑战性的艺术。麦基的《对白》是作者们的最 佳工具。——皮克斯、迪士尼动画工作室创意官约翰・拉斯特
    媒体推荐
    一本注定要在很长的岁月里被无数有志作者大量购买,全面阅读的书。——《图书馆杂志》

    电影行业的公开秘密,好莱坞最炙手可热的编剧教练。——《名利场》

    当代的亚里士多德。——《英国卫报》

    鼎鼎大名。——《华盛顿邮报》

    享誉全球。——《纽约时报》

    终极大师。—— BBC
    作者简介
    作者|罗伯特・麦基 Robert McKee
    1941年1月30日生于美国底特律,剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA),1981年,麦基受美国南加州大学邀请,开办“故事”培训课程,随后创办全球写作培训机构,学员超过10万名。其中,60人获奥斯卡金像奖,200人获美国电视艾美奖,100人获美国编剧工会奖,50人获美国导演协会奖。
    作为项目顾问,麦基受聘于华纳兄弟、20世纪福克斯、索尼、CBS、MTV等影视公司,皮克斯动画工作室、迪士尼、派拉蒙、BBC、MNET也定期输送创意写作团队参与“故事”培训。邀请麦基开讲的机构还包括麦肯锡、微软、NIKE、密歇根大学商学院、富国银行、BOLDT建筑事务所及美国NASA休斯顿总部等。
    著有《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》,被誉为编剧圣经。2017年2月,麦基在洛杉矶派拉蒙剧院获得Final Draft颁发的名人堂终身成就奖。

    译者|焦雄屏
    全方位电影人,曾任台湾电影金马奖主席,是台湾新电影运动的领导人之一,推动华语电影走进国际视野。
    监制《十七岁的单车》《蓝色大门》《听说》《白银帝国》等片,屡获国际大奖。挖掘出桂纶镁、陈柏霖、陈妍希、陈意涵等新演员。
    出版书籍80多本,包括许多学校采用的教科书《认识电影》。近年来主持视频对话节目《聚焦》,并任网剧《超少年密码》总监制。
    目录
    PART ONE 对白的艺术
    Chapter 01 对白的完全定义
    Chapter 02 对白的三个功能
    Chapter 03 表达Ⅰ:内容
    Chapter 04 表达Ⅱ:形式
    Chapter 05 表达Ⅲ:技巧

    PART TWO 瑕疵与修改
    引言:六项对白任务
    Chapter 06 可信性瑕疵
    Chapter 07 语言瑕疵
    Chapter 08 内容瑕疵
    Chapter 09 设计瑕疵

    PART THREE 创造对白
    Chapter 10 角色专属对白
    Chapter 11 四个案例

    PART FOUR 对白设计
    Chapter 12 故事/场景/对白
    Chapter 13 均衡冲突
    Chapter 14 喜剧冲突
    Chapter 15 不对称冲突
    Chapter 16 非直接冲突
    Chapter 17 自反性冲突
    Chapter 18 微限冲突
    Chapter 19 掌握技术

    APPENDIX 附录:注释及作品列表
    文摘
    Chapter 16 非直接冲突

    ◎《了不起的盖茨比》The Great Gatsby

    菲茨杰拉德的小说第一章介绍故事的叙述者,尼克•卡拉威。尼克初到纽约开展他的华尔街生涯,在长岛租了一个房子,
    他的邻居是年轻的富豪杰•盖茨比,因贩卖私酒而成为巨富。长岛西蛋这一区都是有钱人住的,但它远不如海湾对面的东蛋区那般时尚。尼克的表妹,美丽的黛西和她富有的丈夫汤姆•布坎南住在东蛋的豪宅中。汤姆是常春藤毕业的前运动选手。他俩邀尼克赴晚宴,在那里尼克遇见了网球明星乔丹•贝克小姐,也属于上流阶级。
    菲茨杰拉德以尼克观点之第一人称写这本小说。下面就是四个角色晚宴喝酒时的谈话,有八个节拍。贝克小姐对尼克说:

    节拍#1
    “你住在西蛋区,”她语带轻蔑,“我有认识住那儿的人。”
    “我一个都不认识……”
    “你一定认识盖茨比啰。”
    “盖茨比?”黛西问,“什么盖茨比?”

    节拍#2
    我还没回答说他是我邻居时,晚宴就正式开始了。汤姆用他肌肉结实的手臂扶着我,拖过房间,仿佛是拿着棋移到另一方格子里。
    两位年轻女士娉娉婷婷手轻摆在臀部,走在前面把我们领到一个玫瑰色的门廊里,夕阳照进来,桌上的四支蜡烛迎着微风闪烁。

    节拍#3
    “干吗点蜡烛?”黛西蹙眉反对,她用手指把它们掐熄。

    节拍#4
    “再两个礼拜就是今年白天最长的一天了。”她容光焕发地看着我们,“你们会期盼每年白天最长的日子,等它到来时却又忘记吗?我总是会期盼,然后到了那天就忘了。”

    节拍#5
    “我们应该计划做点什么。”贝克小姐打着哈欠,在桌旁坐下,仿佛要睡着了。
    “好呀,”黛西说,“我们计划什么?”她无助地转向我,“人们都怎么计划的?”
    我还没答呢,黛西的眼睛震惊地看向小指头。
    “看,”她抱怨,“我伤到了。”
    我们都看了,她的关节乌青一片。

    节拍#6
    “都是你,汤姆,”她语带指责,“我知道你不是有意的,但就是你害的。”

    节拍#7
    “嫁给一个粗人就会这样,一个大而粗壮的体格……”
    “我不喜欢‘粗壮’这个字眼,”汤姆火了,“虽然是开玩笑。”

    节拍#8
    “又粗又笨。”黛西仍说。

    这个场景结束了。
    在分析这场戏的节拍前,我们先聊聊视点。
    首先,定义一下:视点(Point of View)是指编剧/导演将我们放在故事中可以全方位目睹戏的位置。所谓全方位指的是360°水平角度环绕客体,加上360°垂直角度上下于客体。
    在剧场里,我们从买票的位子定点观看台上的人生。所有时候角色的行动和反应都在我们前方,我们拥有一定的自由去选择哪个时刻看哪一个角色,但那是我们能做的视点选择,而且这视点还会随导演的舞台布局及演员的声音与动作而改变。
    影视作品里我们只看到摄影机看到的东西。随着摄影机在整个故事空间中移动,它控制却并非严格限制着我们的视点。我们从定场镜头以及大全景、两人镜头、近景特写等收集信息,因此也会注意到银幕外的生活。所以,我们常会想象我们其实并没看到的行动和反应。
    叙述体文字给了作者视点选择上的最大自由,同时,对读者而言它也可以是最能控制故事讲述的媒介。它能从实体世界的任何地方看向故事场景,也可以从角色的心理世界增加主观视角。
    当作者选择一个叙述者(启用第一人称、第三人称或不太常见的第二人称),他的视线就会从那个角度像探照灯一样移动。作者牢牢掌握着我们的感知。
    我们跟着作者的文字走,到他想要我们去的地方:时空、社会,或角色的思想深处,去目睹合理化的过程、自我欺骗、梦境等等。甚至可以更深,看到角色的潜意识,窥见他的癖性、梦魇和遗忘的记忆。
    如果运用得当,视点可以有力量到除非我们故意打住、从故事中把自己拽出来并运用想象,否则就会被一直拖行,只能看到或听到作者让我们看或听的东西。
    所以在下列分析里,当我形容汤姆对黛西掐掉烛光的反应时,我是在依菲茨杰拉德在写作最后一稿之前可能对场景进行想象的方式在设想。如同所有好作家一样,菲茨杰拉德无疑也是一稿一稿地写,增加、删减、重组、重写,直到感觉场景浑然一体。在他重写场景时,他很可能会从每个角色的视点想象一遍,即便他知道自己最后仍可能会以尼克的视点控制故事讲述。
    现在我们回到这场戏:假设你准备了一顿很浪漫的晚餐,可是你的另一半看都没看你,也没有说什么话就先掐掉了烛光,你会有什么感觉?你会怎么反应?汤姆一定是感到被冒犯并很不高兴的。所以要还原菲茨杰拉德的这出迷你戏剧,我必须以他原本设想的方式重新创造出这个场景,并将他暗示了却没有明写的反应包括在内。

    ◎ 诱发事件

    随着场景展开,黛西和汤姆的生活看似安心和谐。婚姻/离婚的这对价值处于正面负荷的状态。但背地里,黛西觉得婚姻生活非常沉闷无聊,她内心里的兴奋/烦闷负荷正处在低点。

    节拍#1
    行动:贝克小姐透露盖茨比住在西蛋区。
    反应:黛西隐藏住她的惊讶。
    节拍#1引发了小说的“诱发事件”,黛西发现盖茨比搬到附近,而且贝克小姐和尼克都认识他。这一发现瞬间打破了她生活的平衡。正面的婚姻/离婚负荷开始向负面腐蚀,她对盖茨比的热情重新抬头。
    黛西在十几岁时曾疯狂地爱上盖茨比。他俩的千金/穷小子恋情因为盖茨比去一战参军而告结束。他们分手后,有着社会野心的黛西立刻嫁给了富家子汤姆•布坎南。最近几年,盖茨比名利双收得让人眼红,黛西显然读到或听说过他的事迹。她也许也听说他隔着海湾在对面买了房子。事实上,盖茨比买这个家就是为了能穿过狭长的水面看到黛西家亮着的灯。
    当黛西说“什么盖茨比”时,她完全知道是杰•盖茨比,但她聪明地用问句掩饰了自己真正的讶异:她的旧情人现在竟然是她邻居,她的朋友也认识他,朋友的表弟还住得离他很近!
    一旦知道盖茨比搬到附近,无疑是为了她搬到了西蛋区,黛西的生活就被立刻颠覆,想见他的欲望熊熊燃起。重燃爱火?进行一场外遇?离开丈夫?谁知道她会想要走多远?黛西多变不稳的内在使她无法对未来有决定性的计划,但这一点是清楚的:她的超意图,最少也是要见到盖茨比。盖茨比成为了她的欲望目标。
    于是两种核心价值开始显现:婚姻/离婚、无趣/热情——婚姻的安全vs对盖茨比的热情。她必须冒前者的险以得到后者。
    黛西的选择是:忠心还是背叛?保持婚姻的和平还是走向战争。在这场戏开始时,黛西婚姻的价值仍是正向的(晚宴前夫妇和谐),但黛西的热情是负面的(盖茨比遥不可及)。
    除了见他,黛西想从盖茨比身上得到的到底是什么,菲茨杰拉德故意掩藏在潜文本里。但注意黛西做出了选择:将婚姻置入风险,向丈夫开战。

    节拍#2
    行动:所有往晚宴桌走的行动。
    反应:黛西计划羞辱汤姆。
    黛西的困难是她不能拿起电话打给盖茨比,她的自尊和虚荣均不容许她这么做。还有如果她丈夫和这个势力拘谨的小圈子发现她追求声名在外的盖茨比,这个丑闻会毁了她。
    立刻,本能地,她决定在尼克和贝克小姐面前玩个小把戏,那么他俩都会把信息带回给盖茨比:布坎南的婚姻出问题了。黛西主导这个场景,并将之引向转折点。她的场景意图变成:公开羞辱丈夫。汤姆的场景意图,我们则可以假设:避免在公众面前受辱。两个人直接相对的欲望构成了这场戏的对抗力量。
    汤姆让他的仆人安排了餐桌上的烛光,他也许是为了黛西这么做的,又或者他可能希望有浪漫的气息鼓舞尼克和贝克小姐。的确,这两位很快在夏天就发展出了一段情。

    节拍#3
    行动:黛西摧毁丈夫的浪漫姿态。
    反应:汤姆隐藏自己的不快。
    不管汤姆安排蜡烛是出于什么原因,当他们走向餐桌的时候,“皱着眉头”的黛西目标转向蜡烛并用手掐灭了它们。汤姆的反应是隐藏了这种受伤的感觉,不置一词。随着黛西的烦闷转向刺激,婚姻的正负荷进一步下跌。

    节拍#4
    行动:黛西开始一个话题。
    反应:黛西将话题丢回给自己。
    在第4节拍时黛西开始谈起夏至,但别人回答她古怪的问题之前,她先对自己的行动做出了反应,自问自答结束了这个话题。婚姻/离婚和兴奋/烦闷的价值负荷并未受到影响,和节拍#3保持一致。

    节拍#5
    行动:贝克小姐和黛西大声说话。
    反应:黛西让大家看她的小指头。
    夏天才刚开始,所以贝克小姐提议大家计划一下要做什么,开启了这下一个节拍。黛西只是继续了她的行动,重复了两次问题,不是对着丈夫说,而是冲着尼克。但在尼克来得及回答之前,她已经即时明确地绕过了这个话题,转到自己的小指头上。

    节拍#6
    行动:黛西指责汤姆伤了她。
    反应:汤姆沉默隐藏反应。
    黛西此时面对着一个两难危机:她可以辱骂丈夫(负面),有可能使盖茨比知晓(正面);或者她可以保护婚姻(正面),
    但得不到盖茨比的注意(负面)。黛西选择指责丈夫弄伤了她的小手指。再一次,菲茨杰拉德没让汤姆做出可视的反应,连一句抗议的话也没有。此时,婚姻/离婚的价值负荷转暗,兴奋/烦闷的价值负荷开始摆上台面。

    节拍#7
    行动:黛西公然侮辱丈夫。
    反应:汤姆命令她别再侮辱自己。
    黛西冷静地反讽,用一个她知道必定能惹怒丈夫的名词进行羞辱:“粗壮”。终于,汤姆抗议了。
    记住,这些都是受过良好教育的上流角色,所以我用“命令”来解释汤姆的反应,实际上指他的潜文本。他的教养之好让他说不出“妈的黛西,别再用‘粗壮’的字眼了”的句子。但在“我恨那个字”的遣词造句之下却隐含了一个不直接的命令。
    黛西的侮辱尖锐地将婚姻/离婚价值推至负面,而潜文本里,对盖茨比的兴奋攻克了她积累已久的烦闷。

    节拍#8
    行动:黛西再度攻击汤姆。
    反应:汤姆退至沉默。
    黛西用六个节拍赢得了婚姻的主导权,也羞辱了丈夫。这个夫妻间的决斗,汤姆败,黛西胜,全落在敏感有观察力的尼克,以及好说闲话的贝克小姐眼里。黛西知道这一点,她也正希望他们会将信息带给盖茨比。黛西让丈夫出了丑,也获得了她想要的效果。
    当黛西越过汤姆选择了盖茨比的时候,她的婚姻实际上已经有名无实,而此时对未来的兴奋达到了峰顶。

    ◎ 对白 vs 叙述体文学中的描写

    和之前提到的一样,文学作家倾向于保持他们戏剧化对白的简约、简单、朴实,只是偶有例外。在一个场景的123个单词中,往往107个都是单音节词,14个双音节词,只有2个三音节词。其中没有任何角色使用暗喻或明喻的方式去讲话。
    但是,菲茨杰拉德用形象化的语言丰富了他的描写:“汤姆用他肌肉结实的手臂扶着我,拖过房间,仿佛是拿着棋移到另一方格子里”和“贝克小姐打着哈欠,在桌旁坐下,仿佛要睡着了”。使用的多音节词往往是副词,形容声音语调(轻蔑地、责难地、故意为难地)和动作(苗条地、不感兴趣地、清朗地)。
    这场戏的力量出自潜文本下黛西的行动,是尼克受限于他的第一人称视角所无法知道的。菲茨杰拉德鼓励读者去识破黛西的无辜面纱,沿路留下了线索,如黛西想知道“什么盖茨比”的“需求”。

    ◎ 转折点/场景高潮

    这整个场景使布坎南的婚姻急转直下,从正面到负面用了八个节拍。到最后一个节拍时,黛西计划回到盖茨比身边的行动揭示了一段充满恨意和不尊重的婚姻。与此同时,针对婚姻的每一个负面行动都成为了黛西渴望盖茨比能给自己的生活带来冒险的正面节拍。她的策略卓有成效:赢得了对丈夫的战争,并给出了贝克小姐和尼克他们将会带给盖茨比的信息。
    这八个节拍是这样进展的:
    节拍1:揭露/隐藏。
    节拍2:行走/谋划。
    节拍3:破坏/隐藏。
    节拍4:开始一个话题/把话题引向自己。
    节拍5:大声对话/把注意力引向自己。
    节拍6:指责/躲藏。
    节拍7:冒犯/命令。
    节拍8:攻击/撤退。
    随着黛西公然挑衅丈夫的命令并对其加以羞辱,每个节拍都比前一节拍更进一步靠近转折点——每一节拍都如此,除了第4与第5节拍。这对白看起来似乎有漏洞,因为它们没有针对黛西的场景意图推动进展。但事实并非如此,菲茨杰拉德将之用于了更大的目的,与小说的行动主轴相关。
    注意节拍#4、#5,黛西问出了问题,本来是针对大家的话题,但她没有停顿,在别人未回答之前她就自己答了,又把注意力转向自己。菲茨杰拉德在整本书里重复黛西的这种说话方式,用好笑、共鸣或者是神秘的方式,让黛西不时将话题转回自己。换句话说,他要我们了解,黛西是非常美丽、魅力非凡的自恋狂。
    那么她谋划了这个场景的真正原因是什么?为什么她不能直接顶撞丈夫,冲破社会传统,奔向盖茨比呢?为什么她要贝克小姐和尼克传递这么一个含蓄的信息?因为自恋者永远只将注意力引向自己而不是别人。对黛西而言,盖茨比叫她出去是不可接受的。盖茨比必须来找她。菲茨杰拉德用此处和其他地方的许多节拍表达驱动着《了不起的盖茨比》的互相竞争的行动主轴:盖茨比对黛西的迷恋,以及黛西对黛西的迷恋。……
苏东坡传(2018版)
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    1. 林语堂指定授权纪念典藏版。
    2. 独有拥有完整授权版本。
    3. 一代国学大师,屡获诺贝尔文学奖提名的中国作家,华语文坛幽默睿智的一支笔。
    媒体推荐
    苏东坡是个秉性难改的乐天派,是悲天悯人的道德家,是黎民百姓的好朋友,是散文作家,是新派的画家,是伟大的书法家,是酿酒的实验者,是工程师,是假道学的反对派,是瑜伽术的修炼者,是佛教徒,是士大夫,是皇帝的秘书,是饮酒成癖者,是心肠慈悲的法官,是政治上的坚持己见者,是月下的漫步者,是诗人,是生性诙谐爱开玩笑的人。可是这些也许还不足以勾绘出苏东坡的全貌。我若说一提到苏东坡,在中国总会引起人亲切敬佩的微笑,也许这话*能概括苏东坡的一切了。苏东坡的人品,具有一个多才多艺的天才的深厚、广博、诙谐,有高度的智力,有天真烂漫的赤子之心——正如耶稣所说,具有蛇的智慧,兼有鸽子的温柔敦厚,在苏东坡这些方面,其他诗人是不能望其项背的。这些品质之荟萃于一身,是天地间的凤毛麟角,不可多见的。而苏东坡正是此等人! ——林语堂

    作者简介
    林语堂(1895-1976)一代国学大师,曾多次获得诺贝尔文学奖提名的中国作家。著有《生活的艺术》《吾国与吾民》《京华烟云》等,并将孔孟老庄哲学和陶渊明、李白、苏东坡、曹雪芹等人的文学作品英译推介海外,是一位以英文书写扬名海外的中国作家,也是集语言学家、哲学家、文学家于一身的知名学者。

    目录
    原序
    卷一 童年与青年
    宋仁宗景祐三年至嘉祐六年
    (一〇三六—一〇六一)
    第一章 文忠公
    第二章 眉山
    第三章 童年与青年
    第四章 应试
    第五章 父与子
    卷二 壮年
    宋仁宗嘉祐七年至神宗元丰二年
    (一〇六二—一〇七九)
    第六章 神、鬼、人
    第七章 王安石变法
    第八章 拗相公
    第九章 人的恶行
    第十章 两兄弟
    第十一章 诗人、名妓、高僧
    第十二章 抗暴诗
    第十三章 黄楼
    第十四章 逮捕与审判
    卷三 老练
    神宗元丰三年至哲宗元祐八年
    (一〇八〇—一〇九三)
    第十五章 东坡居士
    第十六章 赤壁赋
    第十七章 瑜伽与炼丹
    第十八章 浪迹天涯
    第十九章 太后恩宠
    第二十章 国画
    第二十一章 谦退之道
    第二十二章 工程与赈灾
    第二十三章 百姓之友
    卷四 流放岁月
    哲宗绍圣元年至徽宗建中靖国元年
    (一〇九四—一一〇一)
    第二十四章 二度迫害
    第二十五章 岭南流放
    第二十六章 仙居
    第二十七章 域外
    第二十八章 终了
    附录一 年谱
    附录二 参考书目及资料来源
    序言
    序言
    我写苏东坡传并没有什么特别理由,只是以此为乐而已。给他写本传记的念头,已经存在心中有年。1936年我全家赴美时,身边除去若干精选的排印细密的中文基本参考书之外,还带了些有关苏东坡的以及苏东坡著的珍本古籍,至于在行李中占很多地方一事,就全置诸脑后了。那时我希望写一本有关苏东坡的书,或是翻译些他的诗文,而且,即便此事我不能如愿,我旅居海外之时,也愿身边有他相伴。像苏东坡这样富有创造力,这样守正不阿,这样放任不羁,这样令人万分倾倒而又望尘莫及的高士,有他的作品摆在书架上,就令人觉得有了丰富的精神食粮。现在我能专心致志写他这本传记,自然是一大乐事,此外还需要什么别的理由吗?
    元气淋漓富有生机的人总是不容易理解的。像苏东坡这样的人物,是人间不可无一难能有二的。对这种人的人品个性作解释,一般而论,总是徒劳无功的。在一个多才多艺,生活中多彩多姿的人身上,挑选出他若干使人敬爱的特点,倒是轻而易举。我们未尝不可说,苏东坡是个秉性难改的乐天派,是悲天悯人的道德家,是黎民百姓的好朋友,是散文作家,是新派的画家,是伟大的书法家,是酿酒的实验者,是工程师,是假道学的反对派,是瑜伽术的修炼者,是佛教徒,是士大夫,是皇帝的秘书,是饮酒成癖者,是心肠慈悲的法官,是政治上的坚持己见者,是月下的漫步者,是诗人,是生性诙谐爱开玩笑的人。可是这些也许还不足以勾绘出苏东坡的全貌。我若说一提到苏东坡,在中国总会引起人亲切敬佩的微笑,也许这话最能概括苏东坡的一切了。苏东坡的人品,具有一个多才多艺的天才的深厚、广博、诙谐,有高度的智力,有天真烂漫的赤子之心——正如耶稣所说,具有蛇的智慧,兼有鸽子的温柔敦厚,在苏东坡这些方面,其他诗人是不能望其项背的。这些品质之荟萃于一身,是天地间的凤毛麟角,不可多见的。而苏东坡正是此等人!他保持天真淳朴,终身不渝。政治上的钩心斗角与利害谋算,与他的人品是格格不入的:他的诗词文章,或一时即兴之作,或是有所不满时有感而发,都是自然流露,顺乎天性,刚猛激烈,正如他所说的“春鸟秋虫之声”:也未尝不可比作他的诗句:“猿吟鹤唳本无意,不知下有行人行。”他一直卷在政治旋涡之中,但是他却光风霁月,高高超越于狗苟蝇营的政治勾当之上。他不忮不求,随时随地吟诗作赋,批评臧否,纯然表达心之所感,至于会招致何等后果,与自己有何利害,则一概置之度外了。因是之故,一直到今天,读者仍以阅读他的作品为乐,因为像他这一等人,总是关心世事,始终亢言直论,不稍隐讳的。他的作品之中,流露出他的本性,亦庄亦谐,生动而有力,虽需视情况之所宜而异其趣,然而莫不真笃而诚恳,完全发乎内心。他之写作,除去自得其乐外,别无理由,而今日吾人读其诗文,别无理由,只因为他写得那么美,那么道健朴茂,那么字字自真纯的心肺问流出。
    …………
    苏东坡一生的经历,根本是他本性的自然流露。在玄学上,他是个佛教徒,他知道生命是某种东西刹那间的表现,是永恒的精神在刹那间存在躯壳之中的形式,但是他却不肯接受人生是重担、是苦难的说法——他认为那不尽然。至于他本人,是享受人生的每一刻时光。在玄学方面,他是印度教的思想:但是在气质上,他却是道地的中国人的气质。从佛教的否定人生、儒家的正视人生、道家的简化人生,这位诗人在心灵识见中产生了他的混合的人生观。人生最长也不过三万六千日,但是那已然够长了:即使他追寻长生不死的仙丹露药终成泡影,人生的每一刹那,只要连绵不断,也就美好可喜了。他的肉体虽然会死,他的精神在下一辈子,则可成为天空的星、地上的河,可以闪亮照明,可以滋润营养,因而维持众生万物。这一生,他只是永恒在刹那显现问的一个微粒,他究竟是哪一个微粒,又何关乎重要?所以生命毕竟是不朽的、美好的,所以他尽情享受人生。这就是这位旷古奇才乐天派的奥秘的一面。

    本书正文并未附有脚注,但曾细心引用来源可证之资料,并尽量用原来之语句,不过此等资料之运用,表面看来并不明显易见。因所据来源全系中文,供参考之脚注对大多数美国读者并不实用。资料来源可查书后参考书目。为免读者陷入中国人名复杂之苦恼,我已尽量淘汰不重要人物的名字,有时只用姓而略其名。此外对人也前后只用一个名字,因为中国文人有四五个名字。原文中引用的诗,有的我译英诗,有的因为句中有典故,译成英诗之后古怪而不像诗,若不加冗长的注解,含义仍然晦涩难解,我索性就采用散文略达文意了。

    林语堂
    文摘
    要了解一个已经死去一千年的人,并不困难。试想,通常要了解与我们同住在一个城市的居民,或是了解一位市长的生活,实在嫌所知不足,要了解一个古人,不是有时反倒容易吗?姑就一端而论,现今仍然在世的人,他的生活尚未完结,一旦遇有危机来临,谁也不知道他会如何行动。醉汉会戒酒自新;教会中的圣人会堕落;牧师会和唱诗班的少女私奔……活着的人总会有好多可能的改变。还有,活着的人总有些秘密,他那些秘密之中最精彩的,往往在他死了好久之后才会泄露出来。这就是何以评论与我们自己同时代的人是一件难事,因为他的生活离我们太近了。论一个已然去世的诗人如苏东坡,情形便不同了。我读过他的札记、他的七百首诗,还有他的八百通私人书简。所以知道一个人,或是不知道一个人,与他是否为同代人没有关系。主要的倒是是否对他有同情的了解。归根结底,我们只能知道自己真正了解的人,我们只能完全了解我们真正喜爱的人。我认为我完全知道苏东坡,因为我了解他;我了解他,是因为我喜爱他。喜爱哪个诗人,完全是出于一种癖好。我想李白更为崇高,而杜甫更为伟大——在他伟大的诗之清新、自然、工巧、悲天悯人的情感方面更为伟大。但是不必表示什么歉意,恕我直言,我偏爱的诗人是苏东坡。……
对我说谎
  • 0分对我说谎
  • 对我说谎编辑推荐
    ☆英国独立书商年度选书
    ☆英国Top犯罪小说奖希克斯顿奖年度短名单
    ☆英国年度犯罪小说奖短名单
    ☆理查德&茱蒂俱乐部年度选书
    ☆《星期日泰晤士报》十大热销书
    ☆英国悬疑小说大师热销代表作:上市后销量迅速突破10万册,几乎每个英国悬疑小说爱好者都推荐的年度热销书;
    ☆刺痛人心且令人细思极恐的心理悬疑口碑之作:《对我说谎》是一部关于谎言和人性的口碑热销佳作,或许每个人都曾觉得撒一个无伤大雅的小谎无所谓,但当一个个谎言编织成巨大的陷阱,谁能保证自己一定是收网之人?为了得到自己想要的,一个人究竟能欺骗别人到什么地步?
    媒体推荐
    名列《卫报》和《星期日泰晤士报》畅销书榜的很好悬疑小说,让人从靠前页着迷到很后一页。——独立书商选书推荐 关于欺骗、背叛和圈套的口碑之作,深入刻画、抓人心魄。——《环球时报》 今年夏天没有更好的消暑读物了。——《每日邮报》 让人心绪不宁的同时不禁赞叹,故事情节简直太巧妙了!——《星期日镜报》

    作者简介
    [英]萨宾•达兰特(Sabine Durrant):
    英国悬疑小说大师级作家,曾获欧美多项悬疑小说大奖,现居英国南伦敦区。《对我说谎》于2016年在英国出版,本书上市后销量迅速突破10万册,并横扫欧美犯罪小说重量级奖项,入选英国年度犯罪小说奖短名单,成为英国独立书商年度选书和理查德&茱蒂俱乐部年度选书。
    《对我说谎》是一部关于谎言和人性的心理悬疑作品。或许每个人都曾觉得一个无伤大雅的小谎无所谓,但当一个个小小的谎言编织成巨大的陷阱,谁能保证自己一定是收网之人?为了得到自己想要的,一个人究竟能欺骗别人到什么地步?如果每个人都因为谎言无伤大雅而撒谎,那我们又能相信谁?
    目录
    第一章 伦敦的下午 /// 005
    她凝视着窗外,嘴里含着一缕红色的长发,慵懒的样子看上去那么性感,我的指尖仿佛过了电一般麻酥酥的。

    第二章 张开罗网 /// 035
    他看起来阳刚帅气。画框里环绕他的照片就代表了他的世界:滑雪假期,豪华游艇,还有香槟美酒、金发佳人、金灿灿的劳力士。我的一生都在因他这样的男人而愤怒,他
    们拥有一切,而我却什么都没有。

    第三章 记忆碎片 /// 073
    一个下雨的晚上我们去了布里克斯顿一家时髦的酒吧。一簇簇花朵掉落在人行道上被雨水浸湿。酒吧入口上方松松垮垮地挂着一张防水布,不停地滴着水。

    第四章 在泳池边 /// 087
    我也不知道自己站在那儿看了多久,总之就是有点太久了。一片无花果树的叶子被风吹落下来,从一根根树枝之间缓缓落下,不时发出沙沙的声响。

    第五章 恼人的晚餐 /// 117
    看着眼前形形色色的人,拥挤的人群,我突然很渴望回到亚历克斯在布鲁姆斯伯里的那套公寓,很怀念时常在空中回荡的小学生的笑闹声。

    第六章 蒂娜的微笑 /// 159
    最近我常常想到蒂娜。她是个热心又有趣的女人,安德鲁配不上她。她要是追随自己的本心,摆脱安德鲁的控制,一定会大有不同。如果我跟一个像她一样的女人结了婚,也许一切也会完全不同。

    第七章 香气之中 /// 203
    这天空气很潮湿,天色有些阴沉,薄薄的白云一层层叠在空中,在这阴暗的光线下,露台和泳池看上去都有点灰蒙蒙、脏兮兮的。

    第八章 这里只有黑咖啡 /// 247
    新鲜面包已经没有了,也没人去买,牛奶也没了。我在橱柜里找到几块饼干,给自己沏了杯黑咖啡,站在厨房柜台边慢慢喝。

    第九章 阴影之下 /// 297
    我用恳求的目光凝视着她。可是,在傍晚昏暗的光线和背后灯光的映衬下,她的脸整个笼罩在了阴影之下。

    第十章 谁在说谎 /// 331
    我脑子里全是艾丽斯。她那歪斜着嘴的微笑,还有拨弄头发的小习惯。我想着她为我烹制晚餐,想着她跟同事互通电话,想着她和我同床共枕。
    序言
    名列《卫报》和《星期日泰晤士报》 书榜的优秀悬疑小说,让人从第一页着迷到最后一页。——独立书商选书推荐
    关于欺骗、背叛和圈套的口碑之作,深入刻画、抓人心魄。——《环球时报》
    今年夏天没有更好的消暑读物了。——《每日邮报》
    让人心绪不宁的同时不禁赞叹,故事情节简直太巧妙了!——《星期日镜报》
    文摘
    我透过窗户往里望去。店里布满灰尘,大部分书架的上层都空荡荡的,有种不复往昔的凄凉。
    这时,我看见了那个女孩。
    她凝视着窗外,嘴里含着一缕红色的长发,慵懒的样子看上去那么性感,我的指尖仿佛过了电一般麻酥酥的。
    我掐灭了香烟,把没抽完的一截放进了外套口袋里,然后推开了书店的门。
    我长得还不赖(没经历这些事之前还更好看些),略带皱纹的蓝眼睛、
    挺拔的颧骨、饱满的嘴唇,听说正是女人们青睐的长相。我花很多功夫来打理自己的外貌,但又不希望被别人看出来。在剃胡须的时候,我有时会用手扶着自己轮廓分明、完美对称的下巴,欣赏自己修长的手指、整齐的胡楂,还有贵族鼻子上小小的弯钩。我认为,对精神生活的追求,并不是忽略身体的理由。我的胸膛很宽阔,之前在布鲁姆斯伯里那家名叫“热力脉搏”的健身房的免费“体验月”里上过的课程很有成效,即
    便到现在我仍然很认真地锻炼来保持身材紧实。我还很懂得如何“运用”自己的外形:微笑要腼腆谦逊,眼神接触要谨慎运用,一头金发要做深思状不经意地揉乱。
    我进门时,那姑娘几乎都没有抬头看一眼。她穿着长款的几何纹上衣,下身是紧身裤和厚重的骑士靴;一只耳朵的内软骨上穿着三颗耳钉,脸上化着浓妆;脖子侧面有一个小鸟形状的刺青。
    我微微低下头,快速地甩了甩头发,然后模仿着伦敦腔说道:“我的老天,瞧这倾盆大雨。”
    她坐在一张金属凳子上,鞋跟蹬着地轻轻往后摇晃着,朝我这边扫了一眼。然后,她放开了嘴里那缕红宝石色的头发。
    我提高了嗓门,接着说道:“不过,拉斯金说过,这世上不存在所谓的坏天气,只有各种不同的好天气。”
    她紧绷的嘴角似乎轻轻动了动,隐约露出一丝笑意。
    我竖起外套潮湿的衣领:“这种话他还是跟我的裁缝说去吧!”
    那一抹微笑不见了。裁缝?她怎么会知道我身上这件在卡姆登镇的乐施会买来的便宜货?这实在是一种讽刺。
    我又走近了一步。她面前的桌上有一个星巴克的马克杯,上面用黑色毛毡笔潦草地写着一个名字:乔西。
    “你叫乔西?”我问道。
    她直截了当地答道:“不是,我只是跟咖啡师随便说了个名字而已。每次我都会用不同的名字。有什么需要帮忙的吗?你想买点什么呢?”
    她上下打量着面前这个穿着吸水的粗花呢套装、灯芯绒裤子和漏水的粗革皮鞋的可悲的中年男人。吧台上有部手机振动了一下,她没有拿起来,只是眼睛瞥过去,用空闲的那只手碰了碰手机,越过杯子读着屏幕,这姿态完全是一副懒得搭理我的样子。
    她的态度刺痛了我,我只好溜到书店后面蹲下来假装在浏览下层书架上的书籍(这个区域的书两本卖五英镑)。也许她刚走出校门涉世未深,还不懂得欣赏我。可即便如此,她居然敢用这种态度对待我?老天!……
步履不停
  • 0分步履不停
  • 步履不停编辑推荐
    《步履不停》由电影大师是枝裕和亲撰,经典代表作《步履不停》原著小说,豆瓣评分8.8,拿遍各大国际影展重要大奖,感动全球亿万影迷。封面原味呈现经典电影海报,特制书签重温感动箴言。一些随口说出的约定还来不及实现,一些胸口小小的悸动被淡淡忽略。人生,为何有太多迟了一步的遗憾……是枝裕和以细腻的手法,探触了生命中最需要温柔以对的本质问题。故事通过一次家庭聚会,精准地捕捉家人间最珍贵的情感。母亲擅长的料理、煮饭时家人的对话,将对于整个家族的回忆一一唤出,在看似简单平凡的生活里,让人细细品味属于每个家庭共有的故事,关于误会与谅解,亲情与宽恕,还有珍惜——人生就是不断的失去,时间终将带我们找到谅解的出口。绝无冷场的故事,蕴藏着比电影更幽微的人性暗涌。一茶一饭的淡香,触动了每个家庭深潜的秘密。黑柳彻子、小泉今日子、舒国治、韩良露、李欣频、林奕华、陈珊妮掌声推荐。

    名人推荐
    《步履不停》简直是人类关系模块的大总汇,在这部绝无冷场的故事中,你绝对可以找到跟你很类似的父子、母子、婆媳、夫妻关系,这些精彩无比的对话听起来似曾相识,但现在身为观众旁听起来,你就瞭悟每个与你对立关系的苦处--这是一部好看、有趣、笑中带泪的好故事,宛如以优美散文小品的方式,呈现了人类zui简单但澎湃的史诗规格!
    ——李欣频
    看完这部电影让人觉得活在这个世界上,竟是这么的麻烦悲伤,却又如此的美好又有趣啊!
    ——芥川奖得主《踏蛇》/川上弘美
    充满着料理的香味!看完之后真想回家啊!
    ——《佐贺的超级阿嬷》/浅田美代子
    明明是这么普通的家族故事,我却一直笑个不停,所有细微的事物都逃不过是枝裕和的眼睛,是我非常喜欢的电影!
    ——《窗边的小豆豆》/黑柳彻子
    淡淡地描述看似什么都没发生的一天,却像用剃刀切开的缝隙般,在平淡的外表下令人惊艳。无论是人世间的生死,抑或真心密切的亲情,都是倏忽即逝的事情。看完之后不禁浮现出‘啊!没在家里孝顺父母亲是不行的啊!’的念头。
    ——日本流行音乐界&作词教父/松元隆
    表现出一种日本家庭令人怀念的原始样貌,这是一部洋溢着小津安二郎味道的好电影。
    ——《HERO》/中井贵一

    媒体推荐
    《步履不停》是一部慧黠感人且充满乡愁的电影,它也是首哀歌,追悔我们都曾经拥有、也都曾经错过的,那些父母zui需要我们与他们亲近的时刻,称得上是我们这个年代的《东京物语》。
    ——SCREEN DAILY影评

    作者简介
    作者:(日本)是枝裕和 译者:郑有杰

    是枝裕和,日本当代电影大师,被很多人誉为“小津安二郎的接班人”。1962生人,早稻田大学文艺学科毕业后,加入TV Man Union拍摄纪录片,关注的题材多具社会关怀及人文主义色彩。1995年执导由宫本辉同名小说改编的《幻之光》,获得威尼斯电影节新导演及ZUI佳摄影奖。2004年以真实事件改编为电影《无人知晓》,14岁的柳乐优弥凭此片荣获戛纳电影节ZUI佳男主角奖。代表作品有《幻之光》《无人知晓》《步履不停》《如父如子》《海街日记》《比海更深》等,著有随笔集《有如走路速度》等,小说《步履不停》《比海更深》《奇迹》《如父如子》等。

    目录
    正文

    文摘
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    那是距今七年前的事了。当时的我刚满四十岁,虽然已经称不上年轻,但如果把人生比作一场马拉松,也还没抵达折返点。至少,当时的我是这么想的。
    那年春天我结了婚。在成为丈夫的同时,我也成了一个小学五年级男孩的父亲。也就是说,我的结婚对象是带着她和前夫的小孩跟我结婚的。这也没什么不一般的。顺带一提,一般,正好也是那个男孩——名字叫做淳史——的口头禅。
    已经很不错了啦,你还配不上人家呢!姐姐说。
    就算被如此揶揄,我也没有感到不是滋味。虽然姐姐只大我两岁,但她从小就爱把我当小孩子看,而后遗症至今还留在我身上。至于父亲,则没有对我的婚姻表达任何意见。基本上除了婚姻之外,关于我的任何事情,他也几乎没有表达过什么意见。恐怕他是对我的事情没兴趣吧。而母亲,与其说在意我跟怎样的女性结婚,她更在乎的是我总算结婚了的这个事实,终于让她放下多年以来肩上的重担。不过认真说来,我猜她心里也不太认同这桩婚事吧。
    虽然当时父母都已超过七十岁了,但那时他们都还健在。我当然知道,他们迟早有一天会走,但那也只是迟早,我还无法具体地想象失去父母到底是怎样的状况。而关于我接下来要讲的那一天,其实也没有发生什么决定性的事件,我只是隐隐约约地感觉到,许多事情已经在水面下悄悄酝酿。但即便如此,我却故意装作什么都不知道。直到我真的搞清楚的时候,我的人生已经往后翻了好几页,再也无法回头挽救什么。因为,那时,我已经失去了我的父母。
    感觉从那之后已经经过了漫长的岁月。当初若是这么做的话,或是如果换成现在的我就能做得更……之类的感伤,至今仍会不时地袭上我心头,感伤伴随着时间沉淀、混浊,最终甚至遮蔽了时间的流动。在这段不断失去的日子中,如果说我还得到过一点什么,应该就是:人生总是有那么一点来不及——这么一种近似于认命的教训吧。
    还是坐最后一班电车回去吧。只要八点从那边出门的话就一定赶得上。
    周六上午,我在摇晃的电车车厢内,将手机上的换乘信息给由香里看。
    已经说好要过夜了啊,而且换洗衣服什么的我也都带了……
    她有点不满地拍了拍抱在膝上的包。坐在我们俩中间的淳史从刚才就沉迷于手上的游戏机。他今天穿着白色短袖衬衫,黑色的七分裤,配上黑色的皮鞋。这是昨晚由香里想了半天后终于选出来的重要场合才穿的衣服。
    昨天中午,我不经意地在母亲打来的电话中答应她说会过夜。
    哦?是吗?
    母亲在电话那头拉高音调惊讶地回答。听到她的反应,我不禁觉得要是刚刚说当天来回就好了,但一时也找不到好的借口,就这么挂了电话。顺着眼前的状况随波逐流,事后却反悔不已……这是我的坏习惯。
    坐在从品川站发车的京滨急行电车中,电车每过一站,我心中的反悔就大一些。窗外不断向后退去的大楼玻璃,反射着被切割成四方形的蓝天白云。虽已进入九月,但今年炎热的暑气依旧。晨间新闻说,上午的气温将会超过三十摄氏度。想到从公交车站到老家门前的那段上坡路,我就不禁却步。
    在我久里滨海岸附近的老家中,是不管多热都不会随便开空调的。……
悠悠我心:梁惠王古诗词二十讲
  • 0分悠悠我心:梁惠王古诗词
  • 悠悠我心:梁惠王古诗词二十讲编辑推荐
    ■情之起,思无邪。一本至情至性、返璞归真的古典诗词赏析之书。

    文学来源于情绪。情之勃发,自然真实,一往而深。从诗三百到姜白石,从商周上古到唐宋盛世,世事变迁,唯情感与人性不变。梁惠王品读古诗词,所选皆为其心头好。用情既深,释意才妙。

    ■著名学者史杰鹏,站在历史的高度,观察普遍的人性,重新书写中国古典文学史。

    古典语言学学者、历史小说家史杰鹏,笔名梁惠王,曾任教于名校,著作等身。他以丰厚的古文字学、音韵学与古诗词学为基础,尝试沟通古今,还原古人生活情境,探究人生的本质,充满人性的悲悯;以赤子之心,言前人所未言;不讲宏大概念,只关注基本人性;不看前人定论,只评价诗词成就;不谈微言大义,只欣赏艺术本身。

    ■一堂名师的讲座,一场知识的盛宴。

    “执子之手”虽然美好,“死生契阔”却意义模糊,上古文字佶屈聱牙,阻碍了现代读者的理解;芳草柳丝象征离别,鱼雁传书代表思念,古诗词中经常出现的意象,不仅美,更折射出一个民族深厚的文化底蕴;“三曹”究竟谁的才华最高,陶潜避世是否只为终南捷径?本书尝试厘清源流,答疑解惑。梁惠王从字义、词义、典故、历史入手,逐字逐句分析这些传世之作,语言浅近直白,幽默风趣,令人想见作者讲坛之上的才华和风采。

    作者简介
    史杰鹏

    笔名梁惠王,生于七十年代,文学博士,好读古代字书、史书、诗词以及西方人文社科、小说类经典,凡事好问,追根究底,不趋同流俗。擅长战国秦汉背景的历史小说和当代世情小说,喜以普通平民为主角,描摹他们席卷于大时代之境遇,曾出版长篇小说《亭长小武》《鹄奔亭》《楚墓》《户口本》等,散文集《旧时天气旧时衣》,文史随笔集若干;为学精文字训诂词源学,发表相关学术论文四十多篇。曾在北京师范大学任教,现为自由作家。

    目录
    第一课情之起,思无邪

    『诗经』爱情诗七首

    第二课从蒹葭苍苍,到泛彼柏舟

    『诗经』讽喻诗、送别诗各二首

    第三课死生契阔,与子成说

    『诗经』中的战乱荒年

    第四课王在在镐,岂乐饮酒

    雅、颂三首

    第五课风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧

    『楚辞·九歌』二首

    第六课后皇嘉树,橘徕服兮

    『楚辞·九章』二首

    第七课行行重行行,与君生别离

    『古诗十九首』上

    第八课思为双飞燕,衔泥巢君屋

    『古诗十九首』下

    第九课青青河畔草,绵绵思远道

    汉乐府五首

    第十课何以解忧?唯有杜康

    汉乐府八首

    第十一课千秋万岁后,谁知荣与辱

    陶渊明

    第十二课池塘生春草,园柳变鸣禽

    谢灵运·谢朓

    第十三课举杯邀明月,对影成三人

    李白

    第十四课天寒翠袖薄,日暮倚修竹

    杜甫

    第十五课是岁江南旱,衢州人食人

    白居易

    第十六课无物结同心,烟花不堪剪

    李贺

    第十七课劝我早归家,绿窗人似花

    唐五代词

    第十八课一向年光有限身

    柳永·大小晏·欧阳修

    第十九课花影乱,莺声碎

    秦观·周邦彦

    第二十课云中谁寄锦书来,花自飘零水自流

    李清照·辛弃疾·姜夔

    文摘
    隰桑

    心乎爱矣,遐不谓矣?中心藏之,何日忘之!

    第四章就是名句了。突然从前面缠绵反复的咏叹中跳出来,升华全诗。我心里爱慕这个男子,为什么不对他表白呢?如今我将他藏在心里,何曾有一天将他忘记?可谓感情至深。遐,和“胡”“何”的读音皆相近,也是疑问代词。这一章大概是音乐上也很特别,一定是非常好听的一段,才能和诗句的优美和至情至性相得益彰。

    而且,这一章也最符合青春男女的心思,写到他们心坎里去了。我们每个人大概都经历过,心里喜欢某个人,但是因为种种原因,不敢表白,或者不好意思表白。尤其对女性来说,喜欢一个男孩,要说出口,是要有一定勇气的。

    所以,“中心藏之,何日忘之”,这样美好的诗句,才会打动几千年来的青年男女。

    燕燕

    我们必须清楚,在当代社会,送别远没有如此悲伤。有飞机这种交通工具,再远的距离,也飞不过二十小时就可以抵达;在国内,再远的距离,四小时就可以相见。今人和古人一样,离别的情感浓度是一样的,但感觉为什么不一样?因为古人更不自由,而现代科技给了我们自由。我曾经评价过宋代王禹偁的一首《点绛唇》,词是这么写的:

    雨恨云愁,江南依旧称佳丽。水村渔市,一缕孤烟细。

    天际征鸿,遥认行如缀。平生事,此时凝睇,谁会凭栏意!

    宋词里一旦写到“飞鸿”,一般都是抒发思乡之情。其实故乡不是真的那么重要,真正重要的,乃是人类意识到自己本身能力受限的无力之感。有了飞机,我们不一定经常回乡,但我们不会有相思病,因为我们有随时能够回去的自由。

    而古人没有,他们因此会羡慕一切能高飞的东西。因此,《燕燕》这首诗以燕子起兴,我们也可以视为作者羡慕燕子能够飞翔,生命因此自由自在。

    度关山

    我认为,文学作品,就是应该抒写在现实中有难度,但理想应该存在的生活状态。歌功颂德的,永远不叫文学,不管它文辞如何华美。如果心中没有理想,如何能叫作家?好的文学总是批判的,批判中可以反映作者的理想。批判有很多种,直笔痛斥黑暗,是最古老的;通过某种荒诞的描写来反衬现实,也是一种理想,教人警惕。或者即使不批判,但却讴歌美好,也行,和理想者同归殊途。

    陶渊明

    陶渊明出身不错,他的曾祖名叫陶侃(也有人表示反对),陶侃这人很有名,我小时候读过这样一首诗:

    陶侃惜光阴,贵于惜黄金。

    光阴金难买,黄金失可寻。

    也不知道是谁写的,但从此就记住了陶侃的名字。不过我那时总以为书上印错了,把“陶潜”印成了“陶侃”。这当然说明我很荒谬,但同时也证明,陶潜的名气比他曾祖父大很多。其实就官职来讲,陶侃才是大人物,他虽出身贫寒,但从县城的小公务员,竟一直爬升到郡守、刺史、侍中、太尉,最后封长沙郡公,还活了七十六岁,在当时,可谓彻底的人生赢家。史书上对他的记载也很多,留下很多轶事,比如他做了大官,还每天搬砖锻炼身体;比如他年轻的时候,朋友来访,家里没有酒肉招待,他老妈毅然剪下一头青丝卖掉,换来酒菜待客。但遗憾的是,他的名声依旧没有超过孙子陶渊明。这说明什么?说明文学成就可以碾压一切。陶渊明太有个性了,文学才华太高了。也由此可见,不管人世间多么势利,大众多么追慕庸常的生活,骨子里究竟都向往特立独行。陶侃肯定对此不服气,但又无可奈何。他虽然是当时的人生赢家,却不可能永远是人生赢家。

    李贺

    李贺在中国诗歌史上,是个非常独特的现象,也是伟大的贡献。李白和杜甫虽然不可复制,但他们的诗歌情调毕竟比较大众,只有李贺是那么独特。如果没有李贺,唐诗明显会少一份异彩。我也说不清楚到底会少什么异彩,且不妨把唐诗想象为一个璀璨的星球,那些天才的诗人,就是这个星球发出的光,依照他们作品的伟大程度,那些光束有大有小,有粗有细;有的光芒颜色是一样的,只有大小粗细之分;有的则不同。李贺发出的光芒,乃是其中 颜色最诡异的一束。这个璀璨的星球,也有其他一些诡异的光芒,但都是微小的、纤细的,而李贺这束,却非常宏大,非常璀璨,夺人目睛,不可逼视。

    温庭筠

    曾经,国务院总理(宰相)令狐绹很欣赏温庭筠,收他做幕僚。皇帝很喜欢《菩萨蛮》,令狐绹多次献诗,都让温庭筠代笔,要他保密,但温庭筠按捺不住才子脾气,不仅说出去,还公然讥笑令狐绹,说:“中书内坐将军。”意思是中书省这么一个重要职位,竟然让一个大老粗作领导。令狐绹还曾经问温庭筠某个典故,温庭筠很不屑:“这么简单的东西也问我,将军,您还是应该读点书啊。”令狐绹这回终于忍不住,上奏皇帝说温庭筠这家伙品德太差,不宜任用。皇帝也正好不喜欢温庭筠,因为有一次微服出行,碰到温庭筠,温庭筠出言不逊。皇帝摇头:“这家伙确实人品差。”不过令狐绹后来还帮过他一次。他在扬州深夜嫖娼,喝醉酒犯了宵禁,被警察打得满地找牙。当时令狐绹正好调任为淮南节度使,温去找他哭诉,令狐绹把警察叫来责问。警察调出温庭筠的犯罪记录,罪行累累、触目惊心。令狐绹只好摊手:“老兄,这我真没法帮你。”这回更惨,据说导致丑行远播天下,人皆不齿。

    所以他只做过随县和方城县尉、国子监助教等小官,但我们知道,像他这样的人,做小官是必然的。能做大官的人,基本上不可能写出他这样的诗。大诗人都是赤子之心,想到什么说什么,所以他那些所谓“丑行”,其实是不同于流俗的个性。这种人,如果说了别人些不好听的话,大多是有口无心,没有目的,和小人的构陷罗织完全是两回事。他们心灵纯净,像秋水粼粼,清澈见底,也因此容易被人嫉妒陷害。……
救赎者
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  • 救赎者编辑推荐
    尤•奈斯博编织怪诞精彩,具现黑色幽默的另类作品:如果那天没有下雪,如果他赶上了那班飞机,一切会不会不一样?环环相扣的怪诞事件,魅力爆棚的复杂反派,让人反思善恶与道德的深度佳作。承接奥斯陆三部曲和登峰之作《雪人》,尤•奈斯博作品遗珠,大陆此前从未出版

    媒体推荐
    很少看见推理小说能有这么多层次,随着情节开展,《救赎者》深入探索心理与神学面向,超越世俗的善恶概念。奈斯博不仅是推理小说家,更开创了独树一帜的文学风格。《救赎者》建构了精彩、丰富、邪恶的故事线……然后拼图完成,故事也朝无比震撼的高潮推进。──《科克斯评论》
    等你看到结局,一定会惊诧不已,甚至有点头晕目眩,因为奈斯博让你经历了峰回路转的情节,令人们大呼过瘾……整体而言,《救赎者》称得上是了不起的杀手小说。
    ──美国“图书报告”网站
    令人屏息的警探惊悚小说。节奏明快,充满惊奇与意外转折,以及奥斯陆冬季冰寒晶澈的风光……从怪诞到尖刻,从枪击到宿醉,奈斯博的叙述紧扣读者心弦。
    ──《华尔街日报》
    《救赎者》中的克罗地亚杀手是个迷人的角色,他既是昔日的英雄,又具有致命的吸引力……奈斯博的作品经常出现这类展现独特风格的细节。
    ──英国《标准晚报》
    杀手在饱受战火摧残的巴尔干半岛所经历的童年,为峰回路转的故事平添深度,令人难以揣度,并证明即使品德高尚之人也有贪欲、色欲和复仇之欲。
    ──英国《每日电讯报》
    非凡的奈斯博如往常一样玩起他擅长的游戏,但这次却是在很高的层次上……他的小说悬念十足,令人上瘾。
    ──《新鹿特丹商报》
    作者简介
    尤•奈斯博,风靡世界的挪威作家,北欧犯罪小说天王,几乎每一部作品都登上挪威图书热销排行榜。他拿过北欧几乎所有的犯罪小说大奖,包括玻璃钥匙奖、书店业者大奖等,还获得英国匕首奖和美国爱伦•坡奖提名,作品被翻译成40种语言,在50多个国家出版,销量突破3300万册。
    奈斯博曾是挪威知名的摇滚巨星,白天任职于金融业,利用晚上和周末时间演出。不久,他考得金融分析师执照,被挪威很大的证券公司高薪挖走。然而工作和乐团越来越难以兼顾,濒临崩溃的奈斯博决定休半年长假。他带着笔记本电脑,跳上飞机,前往澳大利亚,在那里写下了日后让自己声名大噪的“哈利•霍勒警探”系列的头一部。
    奈斯博受到英美犯罪小说名家的一致拥戴,迈克尔•康奈利称赞他是“我至爱的惊悚作家”。评论家普遍认为,奈斯博可与丹尼斯•勒翰、詹姆斯•艾尔罗伊、迈克尔•康奈利、伊恩•兰金、雷蒙德•钱德勒等名家相提并论,称他是“挪威犯罪书写的毕加索”;德国《明镜》周刊则赞他为“斯堪的纳维亚的奇迹”。他的读者族群广泛,涵盖纯文学、冷硬推理、黑色小说以及通俗惊悚小说爱好者。
    目录
    第一部 降临
    第二部 救赎者
    第三部 钉刑
    第四部 慈悲
    第五部 尾声
    文摘
    她十四岁,深信只要紧闭双眼,集中精神,视线就能穿透天花板,看见天上的星星。
    她周围的女子正在呼吸,发出规律、沉重的属于夜晚的呼吸声。其中一位正在打鼾的是莎拉阿姨,她分到一张床垫,就睡在打开的窗户底下。
    她闭上眼睛,试着和其他人一样呼吸,但却难以入睡,因为周围的一切如此新鲜而陌生,夜晚的声音和厄斯古德庄园窗外的森林都变得很不一样。
    她在庄园和夏令营的聚会中认识的人似乎变得不同了,连她自己也有所改变。
    今年夏天她照镜子时,看见自己的面孔和身体是新的,而且每当男生的目光朝她射来,心中涌出的一种忽冷忽热的奇特情绪会流过她的身体,尤其是其中一名少年看向她时。少年名叫罗伯特,今年他看起来也不太一样。
    她再度睁开双眼,直视天花板。她知道上帝具有超能力,只要他愿意,就能让她穿透屋顶,看见星星。
    今天漫长而多事。干燥的夏日微风在玉米田中低吟,树上的叶子狂热地舞动,阳光穿透它们,洒落在野地的访客身上。他们聆听一名救世军军校生述说他在法罗群岛担任传教士的经过,他长相俊俏,说话时带着极高的敏感度和热情。但她不断分心,挥手驱赶一只在她脑袋周围嗡嗡飞舞的大黄蜂。等那只大黄蜂飞走,暑热已让她困倦不已。军校生说完之后,众人都转头朝地区总司令戴维•埃克霍夫望去。他面带微笑看着大家,双眼看起来相当年轻,但其实他已经五十多岁了。他以救世军的礼仪行礼,右手高举过肩,指向天上,声音响亮地喊道:“哈利路亚!”接着,他为救世军的工作祈祷,为他们帮助穷人与社会底层民众的工作祝福,并提醒人们《马太福音》里说,救世主耶稣就在他们之中,可能是街上的陌生人,也可能是缺乏食物和衣服的罪犯。而到了审判日,唯有帮助过弱者的正直的人才能获得永生。埃克霍夫的发言十分冗长,这时有人低声细语,他便微笑着说,接下来是“青年时间”,今天轮到里卡尔•尼尔森发言。
    她听见里卡尔特意压低声音向总司令道谢。一如往常,里卡尔做了事前准备,把演讲词写下来并背熟。他站起身来,大声背诵自己将如何为耶稣奉献生命,替上帝的国度奋斗,他的声音紧张,语调平缓,令人昏昏欲睡。
    他内向而严肃的目光落在她身上。她眼皮沉重,只是看着里卡尔沁出汗珠的上唇不断开合,形成熟悉、安稳、乏味的词句。因此,当一只手触碰她的背时,她并未立刻做出反应,直到那只手的指尖游走到她的后腰,而且不断向下移动,她的身体才在单薄的夏日洋装下突然紧张起来。
    她回过头去,看见罗伯特微笑的褐色眼珠,心下只希望自己的皮肤跟他一样黑,这样罗伯特就看不出她双颊发红。
    “嘘。”约恩说。
    罗伯特和约恩是兄弟,约恩比罗伯特大一岁,但他们小时候常被误认为双胞胎。如今罗伯特已十七岁,尽管兄弟俩的面孔仍然有许多相像之处,但已能清楚分辨两人的不同。罗伯特生性乐观,无忧无虑,喜欢戏弄别人,很会弹吉他,但在庄园里做服务工作时却经常迟到,而且他每次戏弄人总会有点过火,尤其是当他发现其他人在笑的时候。这时约恩就会介入。约恩是个勤恳诚实的少年,最大的愿望是进入军官训练学校,其次是在救世军里为自己找个女朋友,尽管他从未清楚地宣之于口。但对罗伯特来说,女朋友可不一定要在救世军里面找。约恩比罗伯特高两厘米,但奇怪的是,罗伯特看起来更高。约恩从十二岁起就开始驼背,仿佛将全世界的不幸都背在身上。这对兄弟都有深色肌肤和端正的长相,但罗伯特拥有一种约恩没有的东西,那就是他眼神中黑暗且爱玩的特质。她对这种特质有着向往,但并不希望深入探索。
    里卡尔发表演说时,她的目光飘过由熟悉面孔构成的海洋。有一天,她会嫁给救世军的某个男孩,也许他们会被派驻到另一个城镇,或这个国家的另一个地区,但他们总会回到厄斯古德庄园。救世军刚买下这座庄园,从今以后,这里就是他们的夏日基地。
    一名金发少年坐在众人外围通往屋子的台阶上,正在抚摸躺在他大腿上的猫。她感觉到少年一直在看她,但她一察觉,少年便移开视线。这些人里她不认识的只有那位少年,但她知道少年名叫麦兹•吉尔斯特拉普。吉尔斯特拉普家族十分富有,厄斯古德庄园过去便为这个家族所有,而麦兹是家族里的孙辈。麦兹其实很有吸引力,但他似乎有点孤僻。况且他到底在这里做什么?昨晚他走来走去,愤怒地皱着眉头,不跟任何人说话。她有好几次感觉到麦兹的目光落在她身上。今年大家都会看她,这倒是新鲜事。
    她的思绪猛然被打断,因为罗伯特在她手里塞了样东西,说:“等那个想当将军的家伙讲完话以后,就去谷仓找我,我有东西要给你看。……
知更鸟
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    奈斯博惊艳欧美文坛的史诗巨作,扣人心弦的悬疑主线,浪漫到无以复加的爱情故事,不容忽视的文学实力,时间跨度六十年、空间横跨欧亚大陆,反思战争与人性的深度作品。

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    一本杰出的小说,构思怀抱大志,写作技巧纯熟,对人、事、物流露出成熟的洞察力。奈斯博的叙事方式单刀直入,但仍随处可见美妙笔触……《知更鸟》也带来珍贵的反思,为何经过一个又一个年代,丑陋的人性总可以借由所谓政治来彰显其罪恶的本质。
    ――《华盛顿邮报》
    奈斯博在“二战”末期的东部战线和今日挪威奥斯陆之间从容转换,编织出一则关于谋杀、复仇和背叛的复杂故事……节奏掌握得无比精妙,故事悬疑程度让人饱受煎熬。
    --《出版人周刊》
    阅读《知更鸟》就如同看一部热门电影,作者尤•奈斯博建构的场景栩栩如生,仿佛能在眼前看见故事情节在大银幕上播放。节奏明快,故事严谨而复杂,人物立体,小说本身结合了两大电影题材:战争与犯罪……奈斯博毫不费力地引领读者走过暴力、浪漫和哀愁的篇章。
    ――《今日美国》
    从“二战”到一九九九年年末再跨越到新世纪,《知更鸟》揭露了一个复杂的阴谋,也揭开了历史的伤口,伤口渗出的鲜血持续蔓延到今日……
    --《书讯》
    想象美国推理大师迈克尔•康奈利和苏格兰国民作家伊恩•兰金的合体……动作场面不断压顶而来,奈斯博以历史和父辈的战争回忆作为焦黑背景,启动一起又一起政治事件,犹如今日的新闻头条。
    ——《麦迪逊先驱报》
    太棒了。《知更鸟》充满刺激、惊奇,关键词是罪恶感、复仇、权力、爱情。奈斯博完成了一部令人赞叹的作品。
    — —挪威《晚邮报》
    刺激、聪明、带着忧郁的令人深省之作。
    ——英国《每日电讯报》
    作者简介
    尤•奈斯博,风靡世界的挪威作家,北欧犯罪小说天王,几乎每一部作品都是挪威图书畅销排行榜冠军。他拿过北欧几乎所有的犯罪小说大奖,包括玻璃钥匙奖、书店业者大奖等,还获得英国国际匕首奖和美国爱伦•坡奖提名,作品被翻译成40种语言,在50多个国家出版,销量突破3300万册。
    奈斯博曾是挪威知名的摇滚巨星,白天任职于金融业,利用晚上和周末时间演出。不久,他考得金融分析师执照,被挪威最大的证券公司高薪挖走。然而工作和乐团越来越难以兼顾,濒临崩溃的奈斯博决定休半年长假。他带着笔记本电脑,跳上飞机,前往澳大利亚,在那里写下了日后让自己声名大噪的“哈利•霍勒警探”系列的第一部。
    奈斯博受到英美犯罪小说名家的一致拥戴,迈克尔•康奈利称赞他是“我至爱的惊悚作家”。评论家普遍认为,奈斯博可与丹尼斯•勒翰、詹姆斯•艾尔罗伊、迈克尔•康奈利、伊恩•兰金、雷蒙德•钱德勒等名家相提并论,称他是“挪威犯罪书写的毕加索”;德国《明镜》周刊则赞他为“斯堪的纳维亚的奇迹”。他的读者族群广泛,涵盖纯文学、冷硬推理、黑色小说以及通俗惊悚小说爱好者。
    目录
    第一部 土归土
    第二部 创世记
    第三部 乌利亚
    第四部 炼狱
    第五部 七日
    第六部 拔示巴
    第七部 黑披风
    第八部 启示录
    第九部 审判日
    第十部 复活
    文摘
    爱伦看见了第一辆车。再过三十秒,车队就会通过收费站,届时他们的任务就算完成了一半。再过两天,相同车队从反方向通过收费站之后,爱伦和哈利就可以恢复正常工作。她更喜欢在犯罪特警队跟死人打交道,而不是凌晨三点从床上爬起来,跟暴躁易怒的哈利一起坐在冰冷的沃尔沃警车里。显然这次哈利被赋予的责任十分重大,令他负担沉重。
    车内除了哈利规律的呼吸声,听不见一丝声响。爱伦查看无线电装置上的指示灯,两个灯都亮着绿色。车队即将行驶到斜坡底端。她决定待会儿任务结束后,就去塔斯德酒吧喝个烂醉。她曾在塔斯德酒吧和一个男子眉来眼去,那人一头黑色鬈发,褐色眼眸,眼神有点危险,身材精瘦,看起来有些放荡不羁,又像是个知识分子。也许……
    “搞什么……”
    哈利抓起话筒:“左边第三个收费亭有人。谁能确认那个人的身份?”
    无线对讲机的回答是静默的噼啪声。爱伦的视线迅速扫过一个又一个收费亭。在那里!她在收费亭的褐色玻璃窗内看见一名男子的背影,距离他们只有四十到五十米远。光线从后方射入收费亭,将男子的身影照得十分清楚,连肩膀上方突出的一小段枪管和瞄准器也清晰可见。
    “是武器!”爱伦大喊,“他拿着一把机关枪。”
    “靠!”哈利踹开车门,抓住门框,身形一晃便来到车外。爱伦的眼睛紧紧盯着车队。车队距离收费亭不过数百米。哈利把头探入车内。
    “他不是我们的人,但有可能是密勤局的人。”他说,“呼叫总部。”手中已握住那把左轮手枪。
    “哈利……”
    “快点!如果总部说那是密勤局的人,你就用力按喇叭。”
    哈利拔腿朝收费亭奔去。从男子的背影看来,他身穿西装,从枪管的形状推测,他拿的是一把乌兹冲锋枪。早晨清冽的空气刺痛了哈利的肺。
    “警察!”哈利用挪威语大喊,又用英语喊了一次。
    没有反应。收费亭的厚重玻璃窗是专门定制的,用来隔绝外面的嘈杂车声。男子转头望向车队,哈利看见他脸上戴着一副深色雷朋太阳镜。是密勤局干员,不然就是有人伪装成密勤局干员。
    车队距离二十米。
    如果男子不是密勤局干员,怎么可能进得了上锁的收费亭?可恶!哈利已听见摩托车队的声音。来不及冲进收费亭了。
    他扳开保险栓,瞄准男子,心中祈祷喇叭声快点响起,好在封锁的高速公路上粉碎这个早晨诡异的寂静。他向来不愿意接近这种地方。哈利收到的指示很明确,但他无法抵挡汹涌的思潮:轻型背心。沟通不良。妈的,这不是你的错。他有没有家人?
    车队从收费亭后方笔直驶来,快速接近。再过几秒,那两辆凯迪拉克元首车就会通过。哈利的眼角注意到有物体移动,一只小鸟从屋顶上振翅起飞。
    冒险,还是不要冒险……这是永远的两难。
    他想起轻型背心是低胸的,便将左轮手枪往下移动一寸。摩托车队的怒吼声震耳欲聋。……
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    作者简介
    解注:
    骆玉明
    复旦大学中文系教授、博士生导师。
    代表作品:《老庄随谈》《世说新语精读》《南北朝文学》《美丽古典》《诗里特别有禅》

    撰绘:
    细井徇
    号东阳,日本江户时代儒学家,曾为僧为医。
    约于十九世纪四十年代组织京都画师,共同编撰绘制《诗经名物图解》。
    目录
    风卷

    周 南
    关雎 葛覃 卷耳 樛木 螽斯 桃夭 兔罝 芣苢 汉广 汝坟 麟之趾

    召 南
    鹊巢 采蘩 草虫 采蘋 甘棠 行露 羔羊 殷其靁 摽有梅 小星 江有汜 野有死麕 何彼襛矣 驺虞

    邶 风
    柏舟 绿衣 燕燕 日月 终风 击鼓 凯风 雄雉 匏有苦叶 谷风 式微 旄丘 简兮 泉水 北门 北风 静女 新台 二子乘舟

    鄘 风
    柏舟 墙有茨 君子偕老 桑中 鹑之奔奔 定之方中 蝃蝀 相鼠 干旄 载驰

    卫 风
    淇奥 考盘 硕人 氓 竹竿 芄兰 河广 伯兮 有狐 木瓜

    王 风
    黍离 君子于役 君子阳阳 扬之水 中谷有蓷 兔爰 葛藟 采葛 大车 丘中有麻

    郑 风
    缁衣 将仲子 叔于田 大叔于田 清人 羔裘 遵大路 女曰鸡鸣 有女同车 山有扶苏 萚兮 狡童 褰裳 丰 东门之墠 风雨 子衿 扬之水 出其东门 野有蔓草 溱洧

    齐 风
    鸡鸣 还 着 东方之日 东方未明 南山 甫田 卢令 敝笱 载驱 猗嗟

    魏 风
    葛屦 汾沮洳 园有桃 陟岵 十亩之间 伐檀 硕鼠

    唐 风
    蟋蟀 山有枢 扬之水 椒聊 绸缪 杕杜 羔裘 鸨羽 无衣 有杕之杜 葛生 采苓

    秦 风
    车邻 驷驖 小戎 蒹葭 终南 黄鸟 晨风 无衣 渭阳 权舆

    陈 风
    宛丘 东门之枌 衡门 东门之池 东门之杨 墓门 防有鹊巢 月出 株林 泽陂

    桧 风
    羔裘 素冠 隰有苌楚 匪风

    曹 风
    蜉蝣 候人 鸤鸠 下泉

    豳 风
    七月| 鸱鸮 东山 破斧 伐柯 九罭 狼跋


    雅卷

    小雅
    鹿鸣 四牡 皇皇者华 常棣 伐木 天保 采薇 出车 杕杜 鱼丽 南有嘉鱼 南山有台 蓼萧 湛露 彤弓 菁菁者莪| 六月 采芑 车攻 吉日 鸿雁 庭燎 沔水 鹤鸣 祈父 白驹 黄鸟 我行其野 斯干 无羊 节南山 正月 十月之交 雨无正 小旻 小宛 小弁 巧言 何人斯 巷伯 谷风 蓼莪 大东 四月 北山 无将大车 小明 鼓钟 楚茨 信南山 甫田 大田 瞻彼洛矣 裳裳者华 桑扈 鸳鸯 頍弁 车舝 青蝇 宾之初筵 鱼藻 采菽 角弓 菀柳 都人士 采绿 黍苗 隰桑 白华 绵蛮 瓠叶 渐渐之石 苕之华 何草不黄

    大雅
    文王 大明 绵 棫朴 旱麓 思齐 皇矣 灵台 下武 文王有声 生民 行苇 既醉 凫鹥 假乐 公刘 泂酌 卷阿 民劳 板 荡 抑 桑柔 云汉 崧高 烝民 韩奕 江汉 常武 瞻卬 召旻


    颂卷

    周颂
    清庙 维天之命 维清 烈文 天作 昊天有成命 我将 时迈 执竞 思文 臣工 噫嘻 振鹭 丰年 有瞽 潜 雝 载见 有客 武 闵予小子 访落 敬之 小毖 载芟 良耜 丝衣 酌 桓 赉 般

    鲁颂
    駉 有駜 泮水 閟宫

    商颂
    那 烈祖 玄鸟 长发 殷武

    文摘

    《后记》
    骆玉明

    这是我和果麦一些年轻朋友合作的一个《诗经》读本。虽然作为策划者这些朋友没有在书上署名,但他们做了不少工作。
    这个读本的设想,就是满足当今普通读者诵读欣赏的需求,希望它读起来比较轻松,容易理解,又富于美感。《诗经》本就是一部歌谣的集子,虽然有些作品比较庄重,但大多数是富于生活气息的,向我们说着日常的欢喜与忧伤。
    在文本处理上,这个本子采用随文注音的方式,让所有的读者都能即时诵读。所谓“读书”,最本质的需求就是能够读吧。然后每首诗都有题解,让读者明白诗篇的主旨。注释从简,但也求全,并适当保留重要的异说,为读者提供不同视角的解读。同时也不再直译,以免破坏原诗中优美的意境。
    二百余幅精美插图则能实现“多识鸟兽草木之名”的目的。
    以前我在一个进修班上讲过“《诗经》与中国文化传统”这样一个题目,现在就把讲演纪录加以简化,作为对《诗经》这部书的介绍。它并不全面,但阐述了我认为比较重要的几个问题。


    一、《诗经》概况及性质

    《诗经》是我国第一部诗歌总集,共收入自西周初期(公元前十一世纪)至春秋中叶(公元前六世纪)约五百年间的诗歌,现存三百零五篇。原名《诗》,后来成为儒家经典,被称为《诗经》。
    对于《诗经》的性质,我们可以从三个层面来阐述:
    一是《诗经》收录了我国现存最古老的诗歌,是中国诗歌的正源,也是中国文学的总源头。从这一点上来说,它对我们民族文化有非常高的意义,这本书里,我们能体会我们先人的人生态度、生活方式、情感特征。
    其次,在后来的两千多年里,它又是儒家的经典,从儒家的立场上来看,理想的政治、理想的社会,以及君子应该具有的修养是什么样子,可以通过《诗经》来认识。儒者为了宣扬他们主张的政治理想和伦理哲学,会对《诗经》的作品加上额外的解释,这种解释不一定是《诗经》本义,而是儒学家们会把他们认为重要的内容加入到《诗经》中,借阐发经典来宣扬他们的主张。因此,儒家的解经之说会跟《诗经》原义发生偏离。但不管怎样,《诗经》作为儒家经典,承载了很重要的文化讯息。
    再进一步说,《诗经》也不仅仅是儒家的经典,因为它产生的年代远远早于儒家发展成为一个学派的时候。如果把孔子当作儒家创始人,他就是用《诗经》作教材教育学生,对孔子来说,《诗经》已经是很古老的东西了,这些诗当然不可能按照儒家的思想学说来形成。所以从第三个层面说,它是中国文化的一部“元典”。
    “元典”就是一个民族在它的文化特征形成的时期出现的具有标志性的经典,可能这些元典本身非常简单,但后人在学习、阐释、研究这些书时会不断加入一些内容,实际上就是把本民族的核心价值灌注在一些经典当中,这就成为塑造一个民族的文化面貌,塑造一个民族精神和灵魂的东西。因此它体现着一个民族文化基本的价值观、人生态度,或者说关于民族文化一些重要的特质。元典影响了一个民族漫长的发展过程,具有特别崇高的价值。所以我们不能将《诗经》与一般的诗歌总集等同而论。只有从这个角度去认识《诗经》,才能把它的意义和价值看清楚。


    二、《诗经》的用途及文化特点

    《诗经》收录的这些诗,来源和应用场所各有不同。比如《颂》是专门用于宗庙祭祀的音乐;《雅》的成分就比较复杂一点,它既有宗庙祭祀的乐歌,也有在高层政治场合,比如君主会见群臣这种场合时使用的一种具有礼仪性质的诗歌,也有普通的歌谣。“雅”这个概念本来是一个地名,指西周的王畿,就是都城和都城周围的地区,这样的地方叫做雅。在这个地方产生的诗歌统称为《雅》。那么《大雅》《小雅》可能在用途和音乐特征上有些不同吧;至于《风》就是各个地区的歌谣,《风》里面的作品,民间性会比较强一点。
    《诗经》里的作品,在古代都是可以歌唱的,简单来说都是古代的歌词。可以诵,可以唱,可以配舞蹈。是不是三百篇都可以配舞蹈,现代学者的看法不一,但是这三百零五篇的诗歌在古代和音乐舞蹈的关系都非常密切。
    这些诗,在古代大体上有三个用途:一是各种礼仪以及各种祭祀场合专用的一些乐歌,如祭祖先、祭神,丰收之后祭天等一类活动,或者是一些重要的政治场合,如朝会之类专门典礼上使用的诗歌,这种诗歌当然都是属于社会上层的。其二,另有相当一部分诗歌是社会统治阶级当中的一些重要人物,他们对于社会问题及政治问题所表达的一种看法,对于社会政治的不满或对君主的不满,可以通过诗歌表现出来,这种诗歌具有政治批评的性质。第三,则是娱乐性的诗歌,所谓娱乐性的诗歌就是表现人们日常生活中的喜怒哀乐,抒发感情,这类诗歌在《诗经》中占据大多数的篇幅。
    后来《诗经》又渐渐成为贵族教育当中的文化教材,学习《诗经》是贵族人士必须具有的文化素养。如孔子说:“不学《诗》,无以言”“诵《诗》三百,授之以政,不达。使于四方,不能专对,虽多亦奚以为?”不学《诗经》就不会用典雅的方式来说话,就不能很好地管理政务。作为一个外交使者,也必须懂得《诗经》。再如“《诗》可以兴,可以观,可以群,可以怨,迩之事父,远之事君,多识于鸟兽草木之名”,就是说通过读《诗经》能触发人的感动,可以了解社会,可以使人相互亲近,可以用来进行政治批评,懂得怎样对待长辈,如何对待君主,还可以认识、关注大自然的各种生物。
    简化来看,孔子说读《诗经》的主要作用,大概有三方面:一是把它当作语文课本来看,学会高雅的语言;二是把它当作政治和道德性的教材;三是可以增长自然知识,就是当作自然教材来用。
    在孔子看来,《诗经》具有一种庄重文雅的情调,有利于人的修养。确实,我们读《诗经》也能感受到,它的情绪总体来说是温和的,所谓“乐而不淫、哀而不伤”。
    并不是说古人没有写过感情强烈的诗,这与《诗经》的流传过程有一定关系。从公元前十一世纪到公元前六世纪产生了巨量作品,后来由周王室的人把它们收集起来,主要在贵族社会和上层社会流传,逐渐把那些不符合贵族修养和趣味的诗淘汰了,成为现在保存下来的样子(据说现存最终版本是经过孔子的编纂)。可以使人温和敦厚的,处于克制而比较安宁的情感状态。如果说《诗经》的三百篇要用一句话来概括,那就是孔子所言“思无邪”,也就是说它的情感表现都是正当的,没有偏邪的东西。
    但在后人看来,《诗经》的东西也不是都那么严肃,宋代的学者认为《诗经》还有很多淫诗,这大概就是宋朝学者和孔子的区别。先秦时代还没有过于僵化的礼教束缚,学者们心胸更开阔一些,眼界也大一些,宽容一些,在孔子看来男孩女孩在一起嘻嘻哈哈做一点越礼的事,也没有什么了不起,但在朱熹看起来就很不好。这也说明在儒学发展过程中,出现了心胸比较狭隘的人,让人活得不快乐。
    简单来说,《诗经》显示了中华民族形成时期的文化特点,以及在它漫长的发展过程中对这个民族的塑造作用。以前在讨论《诗经》时,更多地说它反映的是一种阶级斗争,这个解说方法是不符合《诗经》本身特点的,它主要流传于贵族社会,是贵族文化的教材,是贵族修养的依据。当然,我们如今再读这本书的时候,不一定是想做贵族,但其中的韵味、情调、感情还是让人觉得很美好。


    三、《诗经》的内容要点

    上帝与祖先

    《诗经》中多次出现“上帝”这个概念,它有时也被称为“天”,指的是高居于人类之上的具有主宰力量的神。但是从中国文化发展过程来看,宗教意识渐渐淡薄,因此“上帝”的力量也在逐渐削弱。从《诗经》的描述来看,那时候是两种力量并存,一个是祖先,特别是周的开国君主周文王,文王死了之后他的灵魂是跟上帝在一起,跟上帝共同主持人间的事务;另外一个当然是“上帝”(或谓“天”)。而如果从祖先的亡灵与天帝共处来看,人们更信赖的一方不是“上帝”,而是祖先之灵。……
有趣生活:丰子恺谈日常之美
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  • 有趣生活:丰子恺谈日常之美编辑推荐
    1.继年度畅销书《活着本来单纯》后又一全新力作,丰子恺人生必读系列作品,女儿丰一吟授权版本。
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    名人推荐
    从丰子恺先生那里,我学到了朴素。——林清玄
    他的画极家常,造境着笔都不求奇特古怪,却于平实中寓深永之致。——朱光潜
    你的文和画就像一首首小诗,我们就像吃橄榄似的,老咂着那滋味儿。——朱自清
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    他取材的题材,原并不是什么有实用或深奥的东西,任何琐屑轻微的事物,一到他的笔端,就有一种风韵,殊不可思议。——谷崎润一郎
    作者简介
    丰子恺
    画家、散文家,卓有成就的文艺大师。师从弘一法师,学贯中西。朱自清,郁达夫,巴金、叶圣陶、林清玄,对其文章和漫画赞誉有加。日本汉学家吉川幸次郎则说,丰子恺是最中国的中国人。他的散文兼有平易纯朴之风、宽仁隽永之意和童真天然之趣,是现代文学中备受推崇的佳品,多次被选入学生教材,作语文教育典范。漫画幽默风趣,流传广泛 ,深受人们的喜爱,争相收藏。
    系列散文集:《活着本来单纯》《无用之美——丰子恺聊绘画》《有趣生活——丰子恺谈日常之美》,主题漫画集《初心》
    目录
    第一章 嵌入生活的美意
    002 自然
    008 闲居
    012 初步
    018 竹影
    024 花纸儿
    030 画鬼
    039 蛙鼓
    第二章 艺术的自然情味
    056 一副“绝缘”的眼镜
    060 教育的艺术
    063 洋式门面
    069 钟表的脸
    074 玻璃建筑
    078 深入民间的艺术
    090 工艺实用品与美感
    第三章 少年音乐故事
    106 巷中的美音
    112 晚餐的转调
    118 翡翠笛
    124 芒种的歌
    130 雷声的伴奏
    144 儿童与音乐
    第四章 安顿心灵的绘画
    158 读画漫感
    165 画家的少年时代
    172 一个铜板的画家官司
    184 富贵的美术家
    197 模糊的名画
    210 谈像
    第五章 精神文化的折射
    218 李叔同先生的文艺观
    222 乡愁与艺术
    235 理法与情趣
    242 精神的粮食
    244 艺术的眼光
    256 从梅花说到美
    文摘
    1.论绘画的人说,“天机勃露,独得于笔情墨趣之外”。“美”都是“神”的手所造的,假手于“神”而造美的,是艺术家。
    2.我们在日常的实际生活中,饱尝了世智尘劳的辛苦。我们的心天天被羁绊在以“关系”为经“利害”为纬而织成的“智网”中,一刻也不得解放。万象都被结住在这网中。我们要把握一件事物,就牵动许多别的事物,终于使我们不能明白认识事物的真相。
    3.在艺术的生活中,可以暂时放下我们的一切压迫与负担,解除我们平日处世的苦心,而做真的自己的生活,认识自己的奔放的生命。我们可以瞥见“无限”的姿态,可以体验人生的崇高、不朽,而发现生的意义与价值了。
    4.所谓赤子之心,就是孩子的本来的心,这心是从世外带来的,不是经过这世间的造作后的心。明言之,就是要培养孩子的纯洁无疵、天真烂漫的真心,使其成人之后,“不为物诱”,能主动地观察世间,矫正世间,不致被动地盲从这世间已成的习惯,而被世间结成的罗网所羁绊。
    5.人类自从发见了“美”的一种东西以来,就对于事物要求适于“实用”,同时又必要求有“趣味”了。讲究实质以外,又要讲究形式。
    6.这风味与精神虽然原是日本风味与日本精神,无论是小气,是浮薄,总有一个系统,可以安顿我的精神。
    7.儿童时代所唱的歌,最不容易忘记。而且长大后重理旧曲,最容易收复儿时的心。
    8.我想,安得无数优美健全的歌曲,交付与无数素养丰足的音乐教师,使他传授给普天下无数天真烂漫的童男童女?假如能够这样,次代的世间一定比现在和平幸福得多。因为音乐能永远保住人的童心。而和平之神与幸福之神,只降临于天真烂漫的童心所存在的世间。
    9.在人生中,趣味实在是一件重要的事体,如果没有趣味,件件事老老实实地,实实惠惠地做,生活就嫌枯燥。这也是人生需要艺术的原因之一。……
白金数据
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    从《白夜行》到《白金数据》,东野圭吾所要写的始终是爱。

    “日本奥斯卡”影帝,二宫和也主演同名电影原著小说,日文版狂销170万册。

    东野圭吾:我这次的挑战,就是由追问自己这个难题开始的。我是否通过了这超高难度的关卡,交由读者们判断吧。

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    ——来自日本读者评论

    作者简介
    作者:(日)东野圭吾 译者:王蕴洁
    东野圭吾,1958年生于日本大阪,大阪府立大学工学部电气工学科毕业,曾在汽车零件供应商社担任工程师。1985年以处女作《放学后》荣获第31届江户川乱步奖,即辞职专心写作。1999年以《秘密》荣获第52届日本推理作家协会奖,2006年又以《嫌疑犯×的献身》荣获第134届直木奖——成为荣膺日本文坛三大奖的推理作家。早期作品以校园青春推理为主,擅写缜密精巧的谜团,获得“写实派本格”的美名;后期则逐渐突破典型本格,深入探讨人心与社会问题,兼具娱乐、思考与文学价值。其惊人的创作数量与多元化的风格,使其成为日本推理小说界超人气的顶尖作家。代表作有《十一字杀人》《绑架游戏》《白夜行》《新参者》等,多部作品已被改拍成电视剧或电影,人气颇高。

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    文摘
    尸体身上穿了一件鲜艳的蓝色小有心,遮住了丰满的胸部,但因为没穿内裤,所以下半身都露了出来。脖子上挂着深蓝色的项圈,项圈上方那部分皮肤变成紫黑色。有经验的侦查员一眼就可以看出是徒手掐出来的痕迹。
    浅间玲司手上拿了一台小型电子仪器,上面有两根细电线,电线的前端有一个金属夹。他之前曾经看过几次这个仪器。
    “又是电恍器吗?”后辈户仓探头看着浅间手上的东西,“最近可真多啊。”
    “这东西真的有效吗?”
    “听说有效啊,只是我没试过。”户仓说完,对浅间咬耳朵说,“要不要试试看?听说稍微试一下,不会对身体造成不良影响。”
    “那你来试啊。”浅问说道。
    后辈刑警耸了耸肩,苦笑着走开了。浅间目送他离开后,把手上的电子仪器放回了原位。发现尸体时,电子仪器就在床头柜上。
    鉴定作业持续进行,虽然规定在鉴定工作结束之前,就连浅间和其他搜查一课的人也无法靠近现场,但刑警都认为,如果乖乖遵守这些规定,根本没办法展开第一拨搜查。
    命案现场位于涩谷角落的一家宾馆,清扫工进房准备打扫时,发现了尸体。死者是二十岁出头的女生,倒在床上。
    虽然有性行为的迹象,但体内并未留下精液,也没有发现使用过的保险套,八成是凶手连同女人皮包里的东西一起拿走了。照理说应该放在皮包里的皮夹和手机不见了,现场没有留下任何可以确认死者身份的东西。
    浅间觉得这是一起很常见的无聊案子,脑袋不清楚的男人和脑筋不灵光的女人不知道在哪里认识之后一拍即合,进了这家宾馆。两个人都对普通的做爱方式感到厌倦,所以就用了不知道哪一方带来的“电恍器”助兴。“电恍器”是时下年轻人流行的一种大脑刺激装置,只要把电极夹在两耳,打开电源,微弱的脉冲电流就会通过大脑,可以体会到和吸食毒品时不同的刺激。这种仪器当然不合法,不知道哪个国家生产了这种仪器,在黑市流窜。最近有很多这种莫名其妙的商品。“电恍器”是“电子恍惚器”的简称,但这也不是正式的名称,没有人知道这种商品的正式名称,搞不好连发明的人也不知道。
    那对男女进了这家宾馆后,使用了“电恍器”,神志不清地疯狂做爱。浅间从不久前侦讯的一个年轻人口中得知,那种快感非比寻常,尤其是热衷SM的人,更是为之疯狂。
    “我好几次都差点儿失手杀了我女友。”接受侦讯的年轻人乐不可支地说。
    浅间猜想这起事件应该也是这种荒唐的性爱游戏造成的。男人失手掐死女人之后,被自己做的事吓到,结果就畏罪逃走。麻烦的是,他似乎懂得如何收拾残局,所以没有留下任何可以追查到女人身份的东西。鉴定小组的人员也没有发现任何关键指纹。
    虽然是一起荒唐无聊的命案,但似乎无法很快了结。浅间想到这里,不由得有点儿忧郁。光凭“虐待狂的男人”这条线索在全日本打听,恐怕要耗上一百年。
    浅问了解现场的状况后,离开了房间。走廊上也有好几个鉴定人,这家宾馆恐怕有好一阵子没办法做生意了。
    “浅间。”他在等电梯时,听到身后有人叫他。鉴定小组的负责人田代走了过来,手上拿了一个小盒子。
    “请你把这个带去警视厅。”
    “我吗?这是什么?”
    “毛发。”田代不怀好意地笑了笑。
    “毛发?”
    “枕头上有一根头发。地上找到两根,那是下面的毛,都不是被害人的。”
    “为什么要我送阴毛?”
    “要你这位资深刑警做这种事,你可能会不满,但这是那须课长的指示,他指名要你带回去。”
    浅问想起了那须课长神经质的瘦长脸。他该不会又在打什么鬼主意吧?浅间有一种不祥的预感。两年前,那须曾经提出要将侦查员的办案能力进行排名,幸好到目前并没有实施。
    浅间接过盒子,离开了宾馆。他拦了一辆出租车,前往警视厅的方向。虽然盒子密封了,但想到里面装了别人的阴毛,就觉得放在口袋里也很不舒服。……
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